Neorelismo contemporâneo: mundos inovadores de Jia Zhangke
Nos anos 90, a sexta geração de cineastas chineses chamados veio com uma série de filmes que foram filmados rapidamente e economicamente devido à falta de fundos públicos. Ao usar atores não -profissionais e o uso de longas gravações com câmeras portáteis, muitas críticas encontraram um relacionamento na sexta geração com os grandes diretores do neorrealismo italiano, especialmente nas obras de Jia Zhangke.
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Os filmes de Jias parecem diametralmente contra as obras da quinta geração chinesa, como Chen Kaige Rei das crianças Y Zhang Yimou's Vermelho a lâmpada de bolso vermelho Na maneira como examinam o difícil tratamento dos civis chineses pelo estado chinês em um estilo autêntico e quase documental, o que leva à sua admiração crítica generalizada. Se eles são expostos à complexidade da sociedade real, suas mãos e pés e deliciosos contos de fadas para crianças, o diretor disse um dia os filmes românticos de seus antecessores chineses.
O neoralismo, conhecido pelo diretor italiano Robert Rossellini, Vittorio de Sica e Luchino Visconti, concentra -se na vida cotidiana das pessoas comuns e no soquete de Jia sobre o gênero examina os efeitos da modernização e da globalização em sua casa na China, adverbendo fortemente os princípios do novo número, fora das necessidades.
Por exemplo, seu primeiro longa -metragem 1997 Xiao Wu Ao contrário dos detalhes da vida de Xiao Wu, Jia mostra as difíceis realidades com as quais confrontaram muitos cidadãos chineses, como mudanças sociais na China nos estranguladores em sua população.
No próximo filme da Jia, 2000 plataforma Jia a lancé un groupe d'acteurs de théâtre locaux de sa ville natale Fenyang et a créé un vrai film qui correspond pleinement aux idéaux et aux ambitions du néoréalisme\. En se concentrant sur les changements sociaux en Chine entre la fin des années 70 et le début des années 90, Jia avait à nouveau examiné les effets de la transition du pays de la révolution culturelle sur la libre réforme du marché\.
Em outro lugar, Jia examinou os efeitos do progresso industrial Bodegón , que foi vagado pela cidade de Fengjie, uma pequena cidade parcialmente submetida durante a construção da barragem de três -Gorge e O mundo , que examinou a delimitação da natureza da globalização em uma história sobre um grupo de jovens que trabalham em um parque temático com o qual os visitantes podem ver muitas partes diferentes do mundo.
Através das histórias e assuntos inegáveis em sua abordagem, a tecnologia cinematográfica de Jia também tem tons dos grandes diretores italianos das décadas de 1940 e 1950. Seu diálogo minimalista, o uso de atores não -profissionais e a insistência em filmar neste lugar ajudam a criar uma representação realista das dificuldades da vida chinesa moderna, em particular entre os mais marginalizados e os mais marginalizados.
Há espaço nos filmes de Jia que permitem ao público pensar em ambientes industrializados na China e, apesar de seu desespero, aceitar os sonhos e ambições dos cidadãos chineses. A tensão entre modernidade e tradição tem um espaço para respirar muitos filmes de jia que passaram em uma estranha sensação de bela melancolia.
Falar Fresco Uma vez que Jia admitiu suas tendências neo-realistas e explicou que havia colocado uma das melhores obras do gênero. Às vezes eles me chamavam de cineastas neo-realistas e desde que eu admirava algo desde que eu admirava Ladrões por bicicleta Por Vittorio de Sica, disse Jia. O filme é essencialmente a beleza da vida, que envolve a Sica de Los em observação regular.
De fato, da SICA e seu neoalista clássico desde 1948 Ladrões por bicicleta , Jia décrit un respect effréné de l'authenticité dans ses films afin de saisir la vie chinoise telle qu'elle est vraiment, loin des idées romantisées et mélodramatiques de la cinquième génération de cinéastes chinois\. Il y a une conscience et une vérité documentaire pour Jia, qui a souvent été manquée dans l'environnement du film narratif, mais à travers ses œuvres, le néoréalisme a son héros moderne et indéniable\.
