Criações poéticas: como Vsevolod Pudovkin mudou a linguagem do cinema
La sortie a toujours été l'une des fondements de base du cinéma, mais deux des ancêtres les plus célèbres de la théorie de l'assemblage avaient des idées très différentes sur la façon de l'utiliser, et pour ce qui devrait être utilisé, avec Vsevolod Pudovkin régulièrement en résistance directe à Serstein\.
L'idée derrière la théorie de l'assemblage était la croyance que A publicação é importante para o ambiente, tanto quanto a composição das gravações Com a pedra de ferro levando em consideração o nervo do cinema. Em essência, é o adesivo que mantém a forma de arte e a publicação em conjunto é capaz de converter um filme bem definido em uma obra -prima para apoiar e melhorar as imagens através do termo gravações individuais que agem como camadas necessárias sobre o que é necessário antes de ocorrer antes e não na necessidade da sequência que promove linearmente.
Pudovkin et Eisenstein ont propagé la théorie de l'assemblage comme moyen de transmettre le poids idéologique, thématique et intellectuel d'un film\. Le contenu d'un cadre dans un microcosme avait une force minimale, mais lorsqu'elle était connectée et traitée dans un ensemble cohérent, c'était l'essence de la grammaire cinématique\. Pudovkin a déclaré que les mots ne sont pas le moyen le plus important de transmettre un message, l'aspect déterminant de la forme du langage communicatif en tant que cinéma\.
While Eisenstein has deconstructed his assembly methodology in the metric, rhythm, tonal, with the intimidation counter, according to the number of paintings in each plan, the content of these photos with additions, including music, intention to generate a reaction of the public and the Janchxatposition of several volumes to intellectual meaning, respectively, respectively: Intellectuals, respectively, respectively: Pudvkin had his own volumi.
Eu tive a mentalidade de que os filmes não foram necessariamente filmados, mas construídos. Cada registro é um único bloco de construção e apenas uma das muitas matérias -primas que podem ser tratadas e construídas para tornar o efeito que o diretor deseja causar sob o espectador.
Experiência com a duração da contribuição, posicionamento e posicionamento, para que o produto final reflita e inscreva a visão do diretor Tecnologia do cinema e performance cinematográfico Mostrar como todo mundo vê que ele não percebeu nada.
P acreditava que a essência do cinema estava da maneira como os tiros se formavam um todo e não nos próprios golpes.
Eisenstein pode ter preferido métrico, rítmico, tons, edição de sementes e a edição intelectual para sublinhar sua abordagem cinematográfica, mas Pudovkin teve seu mantra que lidava. Suas preferências incluíram grupos de montagem de contraste, montagem paralela e montagem associativa.
Essas técnicas incluíram duas fotos com significados diferentes que foram posicionados lado a lado para criar uma reação emocional. Refletindo as imagens para criar um sentimento de criação e combinação de imagens com base em conotações temáticas e emocionais, em vez da continuidade narrativa direta.
Pudovkin era cada vez mais poético em suas criações e colocou uma abordagem mais forte nas qualidades líricas do cinema, o que permite um problema mais profundo sem problemas, enquanto seu conflito de dissonância contemporânea, diferenças de classe e o famoso sociopolítico, definido ao longo do tempo, no momento definido como um novo meio para a indústria.
De qualquer forma, a linguagem dos cinemas modernos é mais atribuída ao primeiro em comparação com o segundo, com o qual Pudovkin está convencido de que os atores não agem com a definição mais grave, mas o contexto, situações e cenários em que afetam um público, através da reunião, porque afetam as forças externas.
À primeira vista, a composição de algo como 1926 Mãe Parece estar conectado um ao outro no palco, porque eles poeira repetiram opiniões russas que têm pouco relacionamento na história. Quando o personagem principal e seus companheiros chegam na prisão em uma posição final exigente, tudo o que foi precedido informando com a neve solta e range um rio congelado, que ilustra o aquecimento progressivo das tendências revolucionárias que definem o filme.
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É um serviço ruim e um nome ruim até certo ponto para Mark Pudovkin como um melodramático, mas em relação ao cálculo da pedra de ferro pronta, era exatamente o que era. Metrás que um deles é um ancestral mimético Para as figuras mais influentes e mais importantes Na história do celulóide e corretamente, o outro reinventou o conceito e o contexto do que a assembléia poderia alcançar.
É questionável que a influência de Pudovkin tenha expandido muito mais do que o de Eisenstein em um período mais longo, porque a produção e a assembléia são sempre usadas em quase todas as principais produções, sucesso independente no gravador de caixa de Hollywood como um meio de informar o público muito mais do que a imagem diretamente na frente de seus olhos.
