Sergei Eisenstein: O homem que tem um trabalho pioneiro
A reunião pode ser a tecnologia editorial mais famosa do cinema que aparece em qualquer coisa, de uma guerra épica a uma jovem comédia. Os animais em estoque geralmente realizam as informações necessárias em uma fragmentação ligeiramente digerível e dão ao público um contexto vital sem extrair o tempo de execução do filme. Embora as reuniões do cinema moderno sejam usadas com tantas vezes e frequência, é fácil esquecer as raízes políticas e revolucionárias da tecnologia.
Um dos defensores mais famosos da reunião foi o diretor soviético Sergei Eisenstein, que usou a tecnologia de tratamento em seu Primeiros filmes silenciosos , Comente Battleship -potemkin y Bater. O diretor começou sua carreira no teatro, inspirada no teatro japonês de Kabuki. Logo, ele se mudou para o cinema e deu o significado de seu trabalho com técnicas inovadoras de tratamento.
A teoria da Assembléia Soviética nasceu quando Lev Kulesohov sugeriu que cada vez que eles poderiam ter causado emoções diferentes durante o processamento de imagens contrastantes. Por exemplo, um uso mais profundo de um homem, seguido por uma tigela de comida, com fome, enquanto a mesma imagem do homem, seguida por uma mulher bonita, poderia causar desejo. O efeito Kuleshov é uma tecnologia generalizada que se tornou um trampolim para teóricos e cineastas como Eisenstein, cujos filmes foram definidos pela edição.
O primeiro longa -metragem de Eisenstein, Bater Iniciado em 1925, em 1903, a opressão dos trabalhadores da greve. Eisenstein usou o opressor do governo, polícia e exército e empregou cerca de 2,5 segundos. Isso deu ao filme uma intensidade avassaladora e passou o caos do proletariado.
No entanto, o filme é mais conhecido pelo uso da Assembléia, Eisenstein, que trabalha em imagens de animais sacrificados sob trabalhadores surpreendentes. Compare o tratamento do governo com os funcionários como desumanos e estúpidos como o assassinato de animais inocentes. Além disso, as fotos das vacas com a garganta, sem dúvida, fluem o público e inspiram maior reação física dos eventos apresentados na tela.
Le cinéaste pensait que la réunion est une idée qui découle de la collision de photos indépendantes dans lesquelles chaque élément séquentiel n'est pas perçu seguindo Por outro lado, mas dentro Acima por outro. Panorama político da Rússia em 1910 e 1920 Era importante desenvolver essas técnicas cinematográficas com os filmes de Eisenstein que serviram como propaganda e usaram a edição para causar sentimentos e aumentar o sentimento de poder e elevação em seu público.
A tentativa de Eisenstein de tornar uma linguagem poética capaz de entender o potencial do cinema como um navio político e social. Ele acreditava que existiam diferentes tipos de encontros: métricas, ritmo, som, alcalino e metal intelectual; O último é melhor na sequência de pas d'odessa Battleship -potemkin .
Enquanto Eisenstein escreveu principalmente sobre a teoria da assembléia no coração, a tecnologia do tratamento permite que os cineastas digam mais do que sugerindo suas imagens originais. A saída permite a manipulação de matérias -primas com novos significados que são feitos por contraste e conflitos. No entanto, como cineastas soviéticos como Eisenstein foram pioneiros na reunião, tornou -se uma das técnicas mais importantes, mas é importante lembrar os objetivos revolucionários iniciais subjacentes à sua criação.
