Em psicossexual Joyrid: revisão do clássico cult de 1986 por David Lynch Blue Velvet

Minha vaca não é bonita, mas é fofa para mim. - David Lynch

O filme que a famosa crítica Roger Ebert deu a ele uma única estrela. Tenho certeza de que a maioria das pessoas não se lembra do culto clássico de David Lynch em 1986 Veludo azul Assim como Black Bane e com razão. Lynch nos leva à alegria através da calma superficial de um subúrbio e expõe lentamente os desejos escuros e distorcidos que funcionam abaixo. Isso nos mostra chicotes de greve branca, incluindo bombeiros, rosas decorativas (um tema central de frustração nos subúrbios Beleza americana ) Basta arrebatar tudo para nos mostrar que os fenômenos sempre podem ser enganosos.

Cheio de simbolismo interessante, Veludo azul Ele começa com um homem que de repente tem um golpe sério, pois faz a reprovação da grama primeiro. Ele se aposenta da grama enquanto sua esposa observa a televisão (a imagem de uma arma). A câmera passa da superfície para o intestino desagradável no mundo e se concentra em insetos que oscilam um acima do outro, o que é importante para a morte. Seu filho Jeffrey (interpretado por Kyle Maclachlan) retorna da universidade para cuidar das coisas em casa, mas encontra um objeto que define as coisas: uma orelha cortada (com insetos projetados). Ele o leva a um detetive local e é para sua casa que conhece sua filha Sandy (Laura Dern). Ele vem da escuridão, quase como se o gênero do filme exigisse sua presença.

Há uma dualidade intrínseca em quase todos os aspectos de Veludo azul . Existem duas gravações de realidade: o mundo dos arredores de sol e o abdômen mais baixo escuro, duas partes fragmentadas da identidade de Jeffrey e, acima de tudo, os dois gêneros combinam linchamento para criar algo completamente único (a aparente inocência de um adolescente romântico e a dívida autêntica de um thriller psicosexual). Jeffrey interpreta o conselho de Sandy e decide examinar o apartamento de um cantor chamado Dorothy Vallens (Isabella Rossellini). Você nunca sabe por que Jeffrey é tão obcecado com o caso, mas é porque nunca está destinado a ser. É a forma de Lynch comentar sobre a arrogância do gênero misterioso. Em uma cena subsequente, Jeffrey explica que ela vê algo que sempre esteve escondido e que ama segredos, mas esses comentários são uma narrativa absurda de metal que nos adverte que não racionalizamos o que não podemos entender.

Jeffrey est amoureux de Dorothy et décide d'entrer dans son appartement alors qu'il chante dans le club\. Je ne sais pas si vous êtes un détective ou un perverse, Sandy lui dit et je ne pense pas que nous le découvrirons aussi\. L'idée de la tension elle-même est sexualisée\. Les gens qui détestent Veludo azul , incluindo Ebert, para confirmar que Lynch lida com o sério problema do humor depreciativo, mas eu diria que os elementos dos quadrinhos surreais são essenciais para uma compreensão completa do universo de travamento. Em uma situação muito tensa, Jeffrey decide urinar no apartamento em que quebra, olhe para uma casa e lembre -se de que uma criança morava lá de que tinha a maior língua do mundo e de repente uma caminhada sem um motivo válido. Essas explosões absurdas de humor não são tentativas de extinguir eventos terríveis, mas de poder tratar os sinais de nosso desamparo, a fim de não ser capaz, quão desorganizada o mundo em que vivemos. O absurdo é nosso estranho alívio.

O que se segue é uma das cenas mais estranhas e emblemáticas da história do cinema. Jeffrey se esconde no armário de Dorothy quando ele volta e olha para a remoção e fala ao telefone. É um detetive y Um pervertido, um voyeur que espia uma mulher sem desconfiança. No entanto, as coisas se tornam estranhas quando Dorothy se escondeu desta vez no armário no armário. A interação inicial sexual começa com ele (questionou todas as nossas expectativas). Este é o momento em que Veludo azul’s O personagem mais memorável entra, Frank Booth. Pode -se dizer que o melhor desempenho de Dennis Hopper (há muito o que escolher) no departamento de Dorothy entre e há uma espécie de rotina incompreensível que oscila entre a sexualidade das crianças e o sadomasochismo saogyne. Agora está escuro, ele diz, mas há luz suficiente para que Jeffrey possa ver tudo.

linzey rozon

Nous avons constaté que le mari et le fils de Dorothy de Frank étaient kidnappés, un homme malheureux qui a identifié un gaz mystérieux \(plus tard de Hopper en tant que nitrate d'amilo dans un documentaire\) et nourrit l'agression\. Jeffrey descend plus profondément dans ce cauchemar dystopique, qui visite Dorothy et dort avec elle \(même comme Frank, elle bat\)\. Sandy et Dorothy deviennent des souhaits différents qui mènent à Jeffrey\. Sandy est l'idéal normatif d'une relation parfaite, et Dorothy est la place de tous ses souhaits opprimés\. Le cauchemar devient un puzzle de carnaval lorsque Frank Jeffrey trouve dans le département de Dorothy et insiste pour qu'il vient à la joie avec eux\. Ici exactement où Veludo azul Ele revela sua beleza surrealista, desde a sequência dos sonhos até o amigo de Frank, o Departamento de Ben, até o confronto do Holzhof. Você é como eu, diz Frank Jeffrey. Pegue uma grande nuvem de gás, olhe para o batom e beija Jeffrey em todos os lugares (desmonte o assalto estereotipado masculino). Em Dreams, de Roy Orbison Booms do rádio do carro, uma mulher dança de carro enquanto Frank Jeffrey alerta com um impressionante ritmo poético:

Não seja um bom vizinho para ela. Vou te enviar uma carta de amor. Diretamente do meu coração, o filho de Bitch. Você sabe qual é a carta de amor? É uma bola com uma pistola.

Esta cena é o exemplo perfeito da beleza da visão surreal de Lynch e seu inegável gênio. Jeffrey é espancada e percebe que está de cabeça para baixo. Ele tenta dizer o pai de Sandy, mas as coisas são complicadas quando vê que o funcionário criminoso de Frank também é um detetive. Ao obter o sonho da febre, ele vai a uma consulta com Sandy (que quer estabilizar seu psicol), mas a realidade de seus desejos oprimidos aparece novamente em sua grama. O amigo de Sandy o continua na paixão pela rivalidade dos adolescentes, mas ele fica surpreso ao ver Dorothy em frente à casa de Jeffrey nua e maltratada. A maior queixa de Eber em relação a Blue Velvet foi esse grave abuso abusivo de Isabella Rossellini e disse que Lynch era responsável por esse inimigo de mulheres óbvias. É verdade que não há espaço para a celebração da misoginia em um veículo, mas Lynch nunca a glorifica. De qualquer forma, é uma causa para uma mulher que foi destruída pelas forças mimadas de um mal que vai além de qualquer motivo. Ele diz que Jeffrey colocou sua doença em sua doença em sua doença e diz que vivemos em um mundo onde o nascimento é uma maldição (o tópico central de Eraserhead).

Jeffrey vai ao apartamento de Dorothy, apenas para encontrar o marido na cabeça com uma bola, um pedaço de veludo azul na boca. O homem amarelo (funcionário de Frank) fica com uma lesão na cabeça aberta e o sangue é colorido através de todas as paredes. A tela da televisão está quebrada, o que significa que a imaginação misteriosa da cultura popular foi completamente demolida. No começo, Jeffrey sai, mas Frank o segue no apartamento. Ele é forçado a se esconder novamente no armário e finalmente atrair Frank na cabeça. A violência pode ser encontrada com violência? Corte com uma orelha para uma fixação, a câmera deixa firmemente a orelha de Jeffrey para revelar a vida de um subúrbio ensolarado novamente. O pai de Jeffrey está fora do hospital, a família de Sandy veio encontrá -lo e está tudo bem. Eles até veem um Robin (Sandy acreditava que eles representam o amor) com um inseto na boca (o símbolo da morte). Tudo está bem.

Veludo azul É como o garoto que o deixa louco e terrível e então ele disse: ele não importa, ele escreveu Ebert em suas críticas devastadoras ao filme, mas parece que essa necessidade desesperada de dissolução é exatamente o que Lynch criticou. No final de Veludo azul Olha, é muito fácil pôr um fim a uma história de sorte e com imagens de paz juntas, mas não é o ponto. Embora as coisas tenham sido Vigor O legado da violência onipresente permanece.