As quatro aventuras de Reinette e Mirabelle: negligenciam uma obra -prima feminista

A apresentação de mulheres na nova onda francesa desencadeou um debate há muito tempo. Enquanto o movimento do filme foi dominado por cineastas masculinos, muitos filmes populares da época apresentaram protagonistas femininos, embora o fato de suas histórias terem sido contadas do ponto de vista masculino fossem geralmente evidentes.

Felizmente, Agnes Varda, a única diretora que trabalha na nova onda francesa, tem os meios de uma perspectiva alternativa com filmes e pesquisas C hale s dar 5 um 7 y Felicidade. Enquanto isso, Eric Rohmer também fez filmes sobre o gênero, mas seus filmes usavam protagonistas masculinos, com quem as mulheres serviram exclusivamente como interesses românticos.

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No entanto, é interessante considerar como o papel do gênero no trabalho de Rohmer é diferente desse momento em comparação com seu filme masculino. As personagens femininas desses filmes, como O colecionador y Joelho Claire Eles são descritos como homens como homens, que são frequentemente representados como egoístas, grossos e imaturos. No entanto, essas personagens femininas são marginalizadas, mas certamente podem ver os primeiros rumores de sua história feminista.

Vamos passar rapidamente nos anos 80, o lançamento de mulheres na França progrediu progressivamente desde que Rohmer começou a fazer filmes no final da década de 1950 e encontrará filmes com assuntos feministas claros. É difícil entender que alguns dos filmes de Rohmer desta vez O raio verde y As quatro aventuras de Reinette e Mirabelle Eles foram encenados por homens, e foi porque o diretor recebeu a colaboração com seus atores, enquanto ele trabalhava principalmente com uma equipe feminina.

Começou em 1987, As quatro aventuras de Reinette e Mirabelle Foi feito no tiroteio durante um intervalo O raio verde E ambos são alguns de seus melhores filmes. O filme é dividido em quatro capítulos e mostra dois opostos polares: uma garota da cidade chamada Mirabelle e um rato de campo, Reinette. Depois que os pneus de Mirabelle foram perfurados no campo de férias durante a bicicleta, Reinette salva o dia e cumprimenta sua casa, que está cheia de suas pinturas.

Apesar de suas formas opostas de vida, o casal se torna um amigo e Reinette apresenta Mirabelle no tempo azul, um momento de silêncio que é aproximadamente interrompido por um homem que guia e a paleta irrita. Anteriormente, o casal havia falado muito da importância da arte como um tipo de expressão, e Mirabelle finalmente vê o que isso significa se suas esperanças de mostrar seu novo amigo por um momento de fenômenos artísticos naturais.

Então, saltamos de mulheres que moram juntas em Paris, onde Reinette se acostuma aos habitantes da cidade, muitos dos quais são bastante difíceis e implacáveis. É interessante observar que um homem perturbará a paz do casal várias vezes para ser difícil ou conversar com eles. Em resposta, os caracteres principais são geralmente corajosos contra esse tipo de comportamento, que demonstra o poder da solidariedade.

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Comparado às explorações do amor típico de Rohmer entre homens e mulheres, este filme só lida com a amizade feminina. Os dois sempre têm a parte de trás do outro, mesmo que colidam várias vezes. O casal discute arte, amor e moralidade e Rohmer permite que cada ator impulsione fortemente seu diálogo, o que parece incrivelmente natural e realista.

O filme é filmado no filme de Sophie Mantigneux e é rico em cores, enquanto a edição de María Luisa García nos permite sentar com os personagens por um longo tempo, como se fôssemos um terceiro membro secreto de seu grupo. É um filme engraçado, mas atrai a atenção para o fato de que a amizade feminina é igualmente importante para o nosso poço e nosso desenvolvimento como indivíduos. Às vezes, o casal pode ter opiniões diferentes, mas no meio do filme há uma mensagem de respeito e amor mútuo.

Então, durante As quatro aventuras de Reinette e Mirabelle Pode ter sido gerenciado por um homem, talvez seja a entrada feminista por excelência no cânone de Rohmer, no qual as mulheres foram transformadas por caracteres secundários em protagonistas complexos.