O compositor da substância fugiu para o poder do silêncio
Quando o compositor britânico Benjamin Stefanski (que atravessa o nome artístico fugido), ele viu um corte áspero do corpo do corpo por Coralie Fareeat A substância Pela primeira vez, fiquei completamente impressionado. Acho que ouvi quantas pessoas tentam quando vêem pela primeira vez A substância Ele disse Muito grande Como eu vi agora?
Como músico de treinamento clássico, que como produtor e DJ com música eletrônica que questionou a categoria, era uma opção perfeita para um filme que foi publicado e estilizado explosivamente. Sua pontuação é dinâmica e envolvente, como as imagens de Fargeat com camadas orquestrais orquestrais e claramente obscurecidas, ligadas ao meio ambiente, perturbadoras para obter o ritmo ágil.
O filme apresenta Demi Moore no papel de Elisabeth Sparkle, um ator com sede em Oscar, cuja carreira diminuiu lentamente há anos. Quando ele extraiu seu programa de treinamento de televisão para a imperdoável ofensiva de 50 Wern 50, Sparkle se torna um tratamento experimental conhecido como substância. Uma vez injetado, o líquido neon cria uma versão separada da estrela, um ninfético e umidade jovens e impossíveis chamados seu (interpretado com o perfil sinistro de Margaret Quiley). As regras são graves. Elisabeth pode ativar o processo apenas uma vez e se ele for trazido ao mundo, as duas mulheres devem estar vivendo a cada sete dias. Um deles inevitavelmente não respeita o equilíbrio e o horror do corpo, que já se tornou o material da lenda do filme.
Lorsque Raffertie a vu la coupe rugueuse du film, il a été immédiatement constaté que le silence serait un aspect essentiel de sa partition\. Il a également identifié plusieurs moments où la musique a pu souligner l'action\. La scène principale a été la scène dans laquelle Sue est dans une audition pour la première fois pour remplacer Elisabeth dans le programme de télévision\. Le rythme proche de la scène s'est avéré être une configuration parfaite pour le compositeur, qui a constaté que ses premiers signes d'idée étaient parfaitement placés avec ce que Fareeat avait créé\.
Le début de l'idée était que la forêt de basse et un tambour puis ce genre de piège fort qui se produisent, a déclaré Stefanski\. Et je me souviens que je l'ai mis dans cette scène \.\.\. avec Sue dans un costume de chat et que nous avions très heureux, parfois vous obtenez des choses qui sont tout simplement très bien alignées, et ils savent que les tambours étaient alignés sur la coupe, puis quand il se casse les lèvres \.\.\. Snare a été lancé\. Tout s'est assez bien rejoint\.
(Créditos: Cancelado / Mubi / Flach)
sebastian spader actor
Stefanski trabalha como compositor de filmes e televisão há mais de uma década e contribuiu para programas como como tal Trajes ET John Wicks Prequel, O continental \. La tâche d'un compositeur de films varie considérablement d'un projet à l'autre\. Parfois, le réalisateur ne sait pas comment il articule de la partition qu'il recherche\. Dans d'autres cas, ses idées sont si spécifiques qu'il laisse peu d'espace à la liberté de création\. Fargeat était l'employé idéal qui a initialement donné à Stefanski beaucoup d'espace pour développer ses idées et ses contributions spécifiques sur ce que la musique voulait communiquer\.
Coralie e eu conversamos muito sobre o fato de que havia uma coluna vertebral eletrônica para o placar, disse ele. Conversamos muito sobre essa dualidade entre os dois mundos sólidos de Sue e Elisabeth. Eu acho que queríamos ouvir uma espécie de nostalgia com Elisabeth ... nós queríamos Ciudadano Kane E essas coisas.
Ils voulaient quelque chose de complètement différent pour Sue\. Je devais être contemporain et plus grand que la vie avec une touche de sensualité\. Il a envoyé ses idées à Fareeat et elle répondrait avec des commentaires détaillés et sélectionnerait 20 secondes, deux ou trois secondes là-bas\.
Eu acho que Coralie tem uma mentalidade musical e acho que ele teve uma visão incrível para tudo, disse ele. Foi uma excelente colaboração entre os dois.
Quanto ao cenário de ativação, ele e Fargeat falaram muito sobre a quantidade de música. A cena envolve muito antes da injeção, com Elisabeth penetrando seu corpo nu no espelho, conectou uma faixa ao redor do braço e removeu a substância da rua. Eles optaram por uma combinação de silêncio e ruído, começando por uma tensão lenta, enquanto Elisabeth foi injetado. Enquanto olho para o espelho e voltando ao chão, há um silêncio completo.
(Créditos: Far / Mubi)
No entanto, desde o início da substância, o inferno é desencadeado com a trilha sonora com uma cacofonia de sons que descrevem a terrível transformação na tela.
Foi realmente um momento para sair, disse Stefanski. E isso acontece literalmente na tela, você sabe, tudo deixa Elisabeth, mas você também pode ser super corajoso.
Nesse sentido, o filme de Fargeat foi uma oportunidade especial. Em alguns filmes, é difícil explicar tudo, disse Stefanski, porque domina completamente uma linha muito fina entre a adição de imagens na tela e completamente. O filme não é realmente uma restrição, disse ele, para que todos possam ser um pouco mais livres e podem expressar qualquer tipo de sentimento profundo para todos. Foi um filme que nos permitiu expressá -lo em um determinado nível.
