Muff de ópera: pesquisa experimental sobre gravidez Agnès Varda e Paris
Anies daquele François Truffaut é liberado Os 400 tiros E ele libertou Jean-Luc Godard Ansioso Agnès Varda fez vários filmes que provaram ser um dos primeiros contribuintes da nova onda francesa na floração. Enquanto os dois ex -diretores eram os espectadores mais importantes e passavam o tempo escrevendo críticos de cinema, o conhecimento do apoio de Varda era limitado. Ele trabalhou no teatro e como fotógrafo e o usou como ponto de partida para sua entrada no mundo do cinema.
Ele fez seu primeiro longa -metragem O ponto curto Em 1955, que viu sua experiência com planos compostos magnificamente, ele transformou entre um casal fictício e os reais moradores da cidade portuária em que foram afetados. Então três anos depois Operar o O jornal de uma mulher grávida \. Avec sa combinaison parfaite de documentaire et d'histoire fictive, il ne peut pas être facilement classé\.
Operar Ele era pessoalmente para Varda, que estava esperando seu primeiro filho com ela. Como resultado, o filme examina as inúmeras emoções que uma mulher grávida, incluindo seus medos pelo mundo em que ela dará à luz seu filho. O filme começa com as cenas de uma mulher grávida nua que se senta em um quarto escuro e filmou a barriga arredondada em primeiro plano. É raro que os filmes representem essas imagens. No entanto, foi apenas um exemplo em que Varda liderou a carga para cruzar os limites do cinema e desafiou o que o público estava usado.
Vemos que o estômago sobe e desce e que nossa atenção é atraída pelo fato de que uma pessoa real cresce e respira para lá antes de um contraste agudo e quase violento que existisse. Uma grande abóbora é cortada ao meio, sua fibra fibrosa e racial e jogada até que esteja vazia.
Varda continua a usar imagens metafóricas para transmitir seus sentimentos de medo que cercam os aspectos físicos da gravidez e se concentram em frutas e vegetais maduros que podem ser consumidos. Enquanto isso, a trilha sonora de Georges DeLeirue se move entre os momentos do caos e quase imita os trópicos da trilha sonora de horror e alegria clássica. O autor faz música e imagens falam e indica que o público produz seus próprios vínculos entre objetos específicos e pessoas, que ele selecionou para o filme e assuntos gerais de gravidez e nascimento.
beatrice jean howard gabel
A vida de um trimestre em Paris é representada sem pista de luxo. É um pouco claustrofóbico, a câmera é baseada em rostos enrugados, o corpo que ocorre juntos e as pessoas que estão na rua para observar os outros. Um espelho rachado, as pessoas que lutaram para administrar as seixos, os antigos limpavam os olhos com lenços e a chuva foi mascarada por um substituto. A mulher grávida simplesmente reflete o ciclo de vida: a maneira como nos tornamos uma massa de abundância que envelhece e cansada. Ele está prestes a trazer uma criança para um mundo que não é perfeito. É perigoso, sombrio, imprevisível e, como o último segmento do filme, indica que pode causar dor, pobreza e finalmente a morte.
Varda atrai nossa atenção para a sociedade humana e aborda pedaços de carne que se apegam às barracas de mercado, os peixes que morreram da compra e até do cérebro de animais que parecem claramente humanos. Essas imagens são terríveis em seu contexto, mesmo que não pudéssemos pensar duas vezes antes de acompanhá -las durante a compra. Mas, nesse contexto, essas xícaras de vacas, porcos e galinhas têm um toque de grotesco.
Ao mesmo tempo, a fantástica mulher grávida com a pureza de estar apaixonada que representa um casal nu que está na cama e aprecia a companhia do outro, mesmo que ela viva em uma casa bastante em ruínas e ruínas. Para eles, a presença de seu corpo e a promessa de fazer amor são suficientes. Varda geralmente flui entre seus súditos e seus súditos e atrai paralelos entre indivíduos, amantes que estão nos braços do outro, para os homens bêbados que se reuniram na calçada.
Usando os cartões de título e a falta de histórias, Varda nos pede para obter algo espetacular nos primeiros dias do cinema silencioso, um período de novidade e meios durante a infância. Varda, como um cineasta monumental, está se aproximando aqui como um cineasta monumental. Ele começaria cedo Cléo von 5 bis 7 , talvez seu maior desempenho que contém ecos de Operar Com suas constantes observações nas ruas da cidade de Paris e os horrores e alegrias simultâneas no mundo.
