Ilustração de Patatters: Como a garota cuida da complexidade de Dom e U -Boot
No mundo dos filmes eróticos, a dinâmica dominante e submissa foi demonstrada várias vezes. Especialmente com o homem que foi selecionado como catedral e mulher como submarino, esses papéis na mídia muitas vezes sentem que é uma história com a qual o mundo se tornou bastante confortável: a catedral misteriosa e cruel com um mundo interior rico em que não permitirá a ninguém entre sensível, tímido e sujeito. Mas em Bebezinha Halina Reijn se aprofunda um pouco mais, em particular pela complexa caracterização de Harris Dickinson.
O filme Halina Reijn imediatamente expande essa comunidade dinâmica em algo novo. O personagem de Romys Nicole Kidman é maior que Samuel de Dickinson e imediatamente muda o roteiro no estereótipo do relacionamento. Romy também é o valor de alto desempenho. Como CEO cheio de uma empresa poderosa na qual Samuel é simplesmente um novo estagiário, ele deve ter todo o poder. Portanto, na visão mais direta e típica dessa dinâmica sexual, a catedral deveria ser.
A intriga do filme deriva da interação. Embora Romy tenha mais tangível: idade, dinheiro e status, Samuel diz com duas coisas simples: primeiro, Romy o quer e, em segundo lugar, e, acima de tudo, todo o seu mundo pode entrar em colapso. Uma palavra ruim dele poderia fazer seu trabalho, sua família e todas as outras coisas que se mudaram. Embora esteja tecnicamente em uma área superior, pode defender sua posição dominante, pois pode demolir as fundações.
No entanto, pode -se dizer que tudo o que não se apresenta por precaução. Quanto ao espaço, os fatos não estão realmente em jogo para descobrir quem tem mais poder social fora desta sala. A linha básica é que Romy quer Samuel; Gostaria de servir de maneira clássica e controlá -lo como o mundo inclui o tópico. Especialmente no contexto de seu sentimento, que sufoca algo por sua vida e para ter um trauma mais complexo para trabalhar, seu mundo interior e suas motivações com outros barcos cinematográficos correspondem à maneira como eles Le Mamaie Gyllenhaal et Secretário , que se baseia na submissão como um novo mecanismo de adaptação para suas dificuldades mentais, a busca por katharsis e a libertação.
Mas Samuel é conhecido pelo Sr. Gray por James Spader ou Sr. Grays 50 tons cinzentos . Além de seu campo ativo na sala, a representação de Dickinson é de alguma forma incrivelmente três dimensões e completamente inexplorada. Em suas cenas no escritório ou em interação com pessoas fora dos momentos sexuais, é incrivelmente seguro e algo desconfortável. Ele não tem um filtro quando você vai à pista, tanto do desejo de controlá -lo, é simplesmente seu mal -entendido de sinais sociais ou acordos de trabalho. As cenas como o notório momento da dança na figura paterna são um pouco desconfortáveis, porque Reijn disse a ele que não era muito óbvio, mas que ele descobriu um lugar onde Samuele claramente tentou seduzir, mas ainda há humor e baixo lá.
Para Reijin, a figura paterna de George Michael sempre foi a música perfeita para isso. Lembro que era uma jovem e que estava realmente apaixonada por [George Michael]. Quando Reijn pensou que ele era heterossexual e o homem mais quente do planeta, especialmente quando cantou a personalidade de seu pai, disse Reijn Entretenimento semanal . Mas então lentamente percebemos que ele eliminou a maior parte de sua sexualidade no mundo exterior e só queríamos pertencer. Ele criou esta imagem deste tipo clássico, arrogante e machista. Meu filme também é em certo sentido. Esta é uma história de aviso sobre o que está acontecendo quando você elimina partes de você.
Mais si vous regardez cette idée pour supprimer des parties de vous-même, le film se termine sans vraiment comprendre le public ce que Samuel pourrait supprimer\.
Quand je suis rentré du cinéma, je me suis tourné vers ma petite amie et j'ai dit: La seule chose que je ne comprends pas, c'est pourquoi il lui dit, comment le gâtez-vous\? En ce qui concerne un moment où l'assistant de Romy, Esme, qui est avec Samuel, fait face à la question après que Samuel l'ait révolue dans une scène privée que le public ne voit pas\. Pour moi, je ne comprenais pas pourquoi Samuel, la personne qui est entrée dans le rôle de domaine, généralement compris comme une force motrice stoïque derrière toute la dynamique, la ruinerait\. Je suppose que nous ne voyons aucune de ses perspectives, nous n'avons aucune idée de ce qui lui arrivait, a-t-elle répondu et ouvert le film\.
É verdade. Samuel é visto apenas objetivamente pelo romance. O público pode conhecer e entender seus desejos e motivações porque falam com outros personagens, retornam aos momentos da infância e têm seus mundos internos, externos e sexuais combinados na tela para que possam analisar. Não há nada comparável a Samuel, sem contextualização, sem momentos particulares, sem conversas que vão para aqueles que guiam com Romy, e isso também é mínimo e, em geral. No final do filme, seu personagem não termina quando ele desaparece e desaparece e traz sua parte da história com ele.
Pour tout ce que le public sait, Samuel détestait toute l'expérience\. Au milieu d'une rupture d'un mariage, qui a été utilisé par une femme plus âgée comme soulagement qui traitait des choses personnelles, a été prise dans cette situation complexe avec son patron et a dû contrôler la dynamique étrange dans son nouveau lieu de travail, pourrait être incroyablement inconfortable tout le long\. Ou peut-être qu'il l'aimait, elle voulait plus sur elle, ou du moins elle voulait plus de sa situation, car elle aurait pu être une sorte de libération de son propre monde intérieur que le public n'aurait aucune idée\.
Os momentos em que ele diz ou o deixa ou mostra todos os níveis de sua própria agência se sentem confusos no filme porque sugerem suas dúvidas e sentimentos, o que faz com que Samuele seja Claire sua perspectiva que se recusou a nós, e talvez não esteja correta com a descrição típica da catedral cruel, solitária e desesperada, que não pode enfrentar seus sentimentos através dessa dinâmica sexual.
Ou talvez Romy não o tenha enfrentado tanto. Em filmes como Secretário o 50 toneladas O seguinte é geralmente obcecado com o entendimento do dominante, que tenta desesperadamente ganhar seu carinho e ganhar um lugar maior e melhor do que sua vida. Em Bebezinha Como o poder do poder já é instável, eles também o perturbam. Por outro lado, o público questionou o que essas duas pessoas recebem nessa situação, o que as motiva e como essa dinâmica existe em sua vida mais ampla e em sua personalidade.
Se recusa a minimizá -lo em um ato romântico Outra catedral dinâmica no cinema , Bebezinha Oferece espaço e orifícios para a confusão para explorar mais profundamente os dois papéis, mesmo que a catedral seja simplesmente procurada por não explorá -lo, porque as dúvidas e o desconhecido Samuele estão exatamente onde suas nuances estão localizadas.
