Joan Baez em Hanói: Navegação pela mortalidade e custos da guerra humana
Às 7:30 da véspera de Natal, em 1972, Joan Báez cantou o presente do Senhor em um registro. Foi em Hanói quando os Estados Unidos começaram seu pior atentado a partir da Segunda Guerra Mundial depois de ir ao Vietnã com outros três para descobrir os primeiros problemas manuais e nos enviar prisioneiros. Hoje de manhã, o inesperado tocou uma bomba explosiva e que muitos foram evitados com o indiscutível do dilema da luta ou roubo.
Ele canta, chamado Voice, e Báez pegou seu forte, corajoso e, como todo mundo, com exceção de alguém sob pressão de mortalidade. Báez se recusou a retornar à tempestade vertebral das sirenes dos ataques aéreos e queixas de medo. Os Estados Unidos haviam acabado de começar a bombardear com Jets Ghost e Bomb B-52 contra Hanói e Haiphong.
gabriel kuhn serrado ao meio
Primeiro de tudo, Báez notou a onda da destruição de pequenos caminhos, como ruínas e listras de luto usadas por aqueles que haviam perdido os pais. Quanto mais, mais ele percebia a tragédia que de repente encontrava a vanguarda. Não apenas viu os feridos, mas também vinculados àqueles que haviam perdido tudo. Ele manteve as mãos e assinou a associação e esqueceu as lágrimas para todos.
As mulheres vietnamitas não choram muito, disse Báez naquele momento. Ele percebeu que, se você o fizer, ele se cobriu e cobriu o rosto com as mãos ou as roupas. Desta vez, foi diferente. Desta vez, Báez ouviu os gemidos antes de vê -lo, seguido pela imagem das mulheres pressionando os punhos e soluços que se seguiram ao som cimentado na cabeça de Báez após uma eternidade. Uma bomba próxima foi espancada sem deixar os sobreviventes.
Báez está frequentemente ligado ao movimento de contracultura da década de 1960, mas, além da figura de uma pessoa pronta para violar o trigo artístico, sua integridade e a demanda por maior justiça fizeram um dos ativistas mais apaixonados de todos os tempos. Após a guerra, ele lutou contra as violações dos direitos humanos do governo comunista, sua vontade de existir com feridas e desprezar, para se tornar um farol de resiliência e esperar para os oprimidos, mesmo que ele tenha sido exposto a uma perseguição incomparável.
Há pouco mais de dez anos, ele estava no mesmo hotel, no qual ela e o resto da delegação de Paz foram depositados do norte do governo do Vietnã do Norte, que permaneceu da mesma maneira, além de uma mudança de nome. Quando ele chegou, ele esticou a mão quente contra a parede fria de um velho bunker que se estreitou e começou a cantar liberdade. Essa música não apenas durante as manifestações dos direitos civis na década de 1960, mas como uma música da liberdade afro-americana, tinha um profundo significado pessoal e histórico para eles.
Foi a minha primeira experiência quando enfrentei minha mortalidade pelo que pensei ser um terrível acordo cósmico, disse ele, e me sentei no hotel e pensei em suas experiências. O talento e a resistência de Báez significavam que ele poderia se tornar um dos músicos mais conhecidos da história. Embora ele sem dúvida tenha danificado mais de uma vez, ele costuma colocar seu ativismo contra sua arte. Ele mostrou que os dois aspectos poderiam ser igualmente poderosos.
Pour Báez, ce n'était pas seulement un acte performatif de s'engager dans les messages contre la guerre et de charger les efforts de paix\. Chaque musicien peut s'exprimer contre les idéologies des troubles ou des préjugés, mais en partie des témoins des attaques de bombe avec des témoins de témoins, passent des nuits dans des hébergements à la bombe et découvrent la terreur que le peuple vietnamien leur a permis d'utiliser la peur comme l'abandon de la paix, pour attirer l'attention et attirer les coûts humains de la guerre\.
nadine carid
