Mundos dos sonhos como mecanismo de adaptação para crianças bem -vindas à casa de bonecas e no projeto da Flórida
Desde que cresci e me tornei um pouco mais inteligente, percebi que a maior parte do conflito que vivemos com os outros deriva da tensão entre as mentiras que dizemos sobre quem somos e a realidade que realmente somos. Muitas vezes lutamos para nos ver de forma clara e transformar histórias brancas e mentir para enterrar as memórias e experiências que preferimos esquecer. Reescrevemos nossos defeitos e fraquezas e protegemos as verdades que parecem muito dolorosas. Com o tempo, todas as partes da nossa vida são absorvidas por essa história distorcida, enquanto somos gradualmente esquecidos a realidade crua de nossas experiências e substituímos por uma versão lúcida e mais saborosa da verdade. Você realmente gostou da escola ou acabou de esquecer as piores partes? Ele era realmente uma pessoa ruim ou era mais fácil mudar?
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No entanto, torna -se particularmente difícil reconhecer entre fatos e ficção ao pensar nas experiências que ocorreram há muito tempo e as versões mais jovens de nós mesmos perderam nossas memórias, com nossas fantasias que você se tornou um substituto da realidade. E filmes como assistir como Projeto da Flórida y Bem -vindo à casa de bonecas Os dois estão procurando um estranho surrealismo para viver na versão reescrita de nossa vida enquanto ela ocorre.
Bem -vindo à casa de bonecas Siga uma garota solitária de 13 anos chamada Dawn, que está lutando por sua família, uma irmã popular e uma pequena raquete na escola. Ele Diretor de Todd Solondz É conhecido por suas comédias negras que zombam do mundo do mundo e muitas vezes exageram a escuridão de todas as situações até que se torne tabu, os personagens que discutem coisas verdadeiramente terríveis. Singlendz usa de uma nova maneira Bem -vindo à casa de bonecas Como, em vez de adultos que brincam coisas que devem entender a capacidade, o filme se concentra na perspectiva de uma criança que não consegue entender o peso do que acontece com ele.
Sean Baker Escolha algo semelhante em Projeto da Flórida, A seguir, uma garota de seis anos chamada Mooneee, que vive com a mãe em um motel perto da terra da Disney e vive no nevoeiro da infância feliz, enquanto os adultos lutam com problemas complexos em sua luta.
Em Bem -vindo à casa de bonecas, Dawn decide criar uma imaginação ativa para enfrentar o trauma, para ser intimidado, não entende os efeitos e a realidade de suas experiências e, em vez disso, dizer o que acontece para enfrentá -lo. Ele diz que é o único membro do clube das pessoas especiais, que se sentem menos excluídas e sozinhas, mesmo que seja o objetivo de uma tortura incessante de seus colegas de classe. Ela convence que tem um relacionamento com a criança que, apesar de seus comentários e assédio constante humilhante que fazia com que os maus -tratos, limites, de manhã é através dos óculos de rosas e não sabia como ameaças explícitas e insidiosas.
Em contrast to Dawn, Moonee is much younger y doesn’t consciously construct a fantasy world; instead, Baker suggests that childhood itself is the fantasy. Moonee lives in a protective bubble of youth, shielded from the struggles y suffering of the adults around her. She plays with her friends, oblivious to the danger posed by a strange man loitering nearby—while the audience is acutely aware of his predatory intentions. The children see abyoned buildings as magical playgrounds created for their enjoyment, unaware that these spaces are the remnants of gentrification y poverty, where families were forced out of their homes. The signs of their true nature—a shelter for the homeless y a drug den—are stark reminders of the harsh realities surrounding their innocence.
Les deux films explorent l'idée de fantasmes passifs et actifs, et les réalisateurs ont souligné que les gens de tous âges utilisent des mondes de rêves pour faire face à différents aspects de nos vies, en commençant quand nous sommes des enfants\. Ils définissent la théorie selon laquelle les rêves pour la vie eux-mêmes sont inévitables, et nous savons seulement comment gérer nos souffrances, et la seule variable est comment et comment distante Vamos com essas fantasias; Alguns nos levam a se separar completamente da verdade e outros são mais inofensivos. Alguns de nós têm cenários de sono para ajudar e sonhar com o casal ou casa perfeitos, e alguns de nós têm histórias detalhadas que nos ajudam a reconhecer as verdades sombrias de que não podemos reconhecer e convencer que são pessoas boas ou serem culpadas de viver conosco.
Baker e Solondz sublinham a inevitabilidade dos mundos dos sonhos como um mecanismo de adaptação e, embora seus personagens sejam crianças, isso nos combina com as mentiras que dizemos e a realidade de que todos estão enraizados em sua versão de uma imaginação e é incapaz de ver uma verdade óbvia que esconde em nós.
