45 anos de obra -prima de Martin Scorsese Traxiver: The Strange Caso of Travis Bickle

O cinema é uma questão do que está no contexto e do que está fora. - Martin Scorsese

Em 1976, por Martin Scorses 1976, filme Motorista de táxi Il a été interprété de différentes manières\. Les gens sont sortis des théories de la façon dont le film est une hallucination paranoïaque d'un homme solitaire, une œuvre féministe sur les idéaux instables de la masculinité, de la recherche existentielle en modernité, etc\. De um infin . No centro de todas essas multiplicações está Travis Bickle, uma figura que é muito interpretada por Robert De Niro, que é um guarda emergente que começa a fazer carros comendo quando é responsável pela extinção do musgo da terra.

Não deveria nos surpreender que o script também Motorista de táxi Foi uma demonstração do ódio intensivo e da solidão patológica de Paolo Schrader. As mulheres de sua vida o deixaram, ele era dívida e não estava mais envolvido no American Film Institute. Ele morava praticamente em seu carro, frequentava teatro pornográfico e bêbado até desenvolver uma úlcera no estômago. Motorista de táxi Foi escrito quando eu realmente não pude distinguir entre dor no trabalho e dor na minha vida, ele disse, e é exatamente o que torna o problema se universal e pessoal ao mesmo tempo.

O filme se concentra em Travis, um ex -marinheiro que aceita um emprego como motorista de táxi por causa de sua insônia. Sua solidão não é um fenômeno indicador, mas uma separação fundamental que o separa do mundo ao seu redor. O diretor do fotógrafo Michael Chapman é influenciado pela sensibilidade francesa da nova onda e também traduz a estrutura final da história de Travis na história visual. Paralelismos podem ser estabelecidos com o trabalho anterior de Scorsese no projeto de 1973 Estradas ruins, Além disso Motorista de táxi É sua unidade. Travis paira em seu táxi na paisagem urbana do pesadelo em Nova York, e o encontramos em um táxi, olhando para o homem enquanto dirigia ou nos animais da noite. Embora ele tenha controle de seu veículo, ele não tem domínio para sua vida, porque a maior parte da história das reuniões ocasionais é motivada. Travis não quer tolerar as pessoas que conhecem no trabalho e desejam:

bill arriaga

Um dia, a chuva real funcionará toda a mousse de rua.

A decisão de saber como o projeto foi continuar foi inspirado por John Fords Mecanismos de pesquisa (1956) e textos existenciais como Sartre Coloque em ordem . Ele também leu os jornais de Arthur Bremer, que tentaram matar o candidato presidencial George Wallace em 1972. De Niro, ele ouviu várias vezes uma gravação gravada durante seus preparativos para o jornal. Motorista de táxi Comentários políticos e filosóficos são dados, mas o filme existe em um reino abstrato. Scorsese acreditava que os filmes eram extensões de drogas ou visões induzidas por drogas e os usavam para treinar Motorista de táxi Também. Bernard Herrmann (falecido logo depois de terminar seu emprego Motorista de táxi ) A pontuação fantástica fortalece essa sensação alucinatória. Não há divisões visíveis entre fatos e ficção para Travis é o resultado de seu ambiente específico ou suas decepções intangíveis.

O filme decepcionou o herói existencial europeu (anti) e o colocou em um ambiente americano. Bernard Queysanne 1974 Francês desde 1974 O homem adormecido Este é um exemplo perfeito disso: apresenta um aluno de 25 anos para ler, dormir, assistir filmes todos os dias e seguir a mesma rotina monótona enquanto espera a fuga, mas não há nenhum. Por outro lado, Travis não consegue dormir e escreve suas memórias. Ao contrário do homem intelectual adormecido, seus pensamentos não são educados e as coisas que ele vê são exclusivamente pornográficas. A única constante constante, que sublinha seus escritos e seus monólogos divididos por si mesmo, é um sentimento de ódio que ameaça consumi -lo. Para terceirizar esse ódio, concentre -se na salvaguarda de mulheres que não querem ser salvas, mas não podem nem se salvar. Isso é parcialmente verdadeiro, na parte uma contradição para caminhar.

Robert de Niro e Martin Scorsese no motorista do táxi. (Crédito: Alamy)

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Travis vai de duas figuras femininas muito diferentes como um acordo com sua masculinidade. Muitas críticas já enfatizaram que este é um exemplo clássico do complexo Madonna-Whore de Freud. Ele quer fazer parte do pompal pompal mundo de Betsy (Cybill Shepherd), um voluntário de campanhas que consideram perfeitas e intocáveis ​​que contribuem para sua impotência psicológica. No outro extremo do espectro está Iris (interpretado por Jodie Foster), uma prostituta de 12 anos que deve ser extraída de suas drogas globais, os pedófilos perversos e manipuladores. No entanto, tudo isso é baseado no ódio primário para as mulheres. Essas mulheres se tornam a base de suas motivações, mas ainda estão no exterior. Eles têm seus mundos, enquanto seu mundo ainda está em trânsito e deve sempre dar as boas -vindas aos doentes que desejam extinguir suas festas de esposas com uma magnum .44. O único lugar onde você pode realmente ligar para o seu apartamento, um campo de treinamento caótico no qual você está fechado por todos. Nesta unidade de isolamento urbano distópico, Travis dá confrontos mexicanos com sua própria reflexão e tenta entender sua própria paranóia que falamos. O veterano do Vietnã, que é homenageado, não sabe o que fazer com seu ataque latente, frustrado pelo mundo que o rejeitou e pelas mulheres que o rejeitam porque ele se recusou como ele mesmo. Mesmo suas tentativas de criar sua identidade individual depois que os arquétipos definidos falham miseravelmente, é muito isolado para ser assimilado em sete culturais. Travis está tentando ser um serviço secreto, o cowboy surgiu, mas no final se torna um assassino de dois bits. É um neokibro condenado a construir um cavalo de metal para a eternidade que é perdida em um rolo de merda:

A solidão me seguiu ao longo da minha vida em todos os lugares ... Eu sou a pessoa solitária de Deus.

Depois que Travis fez um mohawk doloroso assustador e tentou matar o herói político de Betsy, Charles Palantine, começa a última fase de sua jornada espiritual. Embora seu corpo seja praticado por balas, ele mata homens que explodem por Iris e depois tenta cometer suicídio. É o fim lógico de seu tamanho: ela acha que é uma samurai que tem que passear com Harakiri para se salvar do infortúnio. Não importa quais armas eles coletam, estão todos vazios. Como Frank Herbert escreveu Ser A força para destruir um é o controle absoluto sobre ele. Infelizmente, Travis ainda não tem controle sobre sua vida porque ele não entende o que é, quem ele é.

Avec un sourire effrayant sur le visage, un pistolet à doigt est pointé sur vous-même\. La caméra regarde l'héritage pitoyable de Travis: des armes dispersées, des murs colorés au sang et un dépotoir humain\. Il parvient à sauver l'iris au moins techniquement\. Ses parents le remercient, les journaux couvrent leur histoire, mais ce sont des moments de reconnaissance éphémères\. Il y a un bon moyen que ces coupes d'article deviennent le point culminant de sa vie vide, ce qui l'oblige à visiter les mauvaises idées dans sa tête pour empêcher Ennui d'approcher\. Le dernier épisode du film est probablement le plus discuté: Betsy fait une promenade dans sa cabine et semble finalement l'accepter pour son héroïsme\. Beaucoup affirment que c'est la solution que Travis recherchait et est une partie essentielle de l'histoire\. D'autres croient que c'est la plus grande preuve que c'est une séquence de rêves, Travis fait tout parce que le monde s'en fiche\. Dans une interview, Schrader a déclaré qu'il n'avait pas l'intention de la scène dans le cadre d'un rêve, mais cela signifie que Travis est toujours perdu et que son dernier acte d'adaptation du rétroviseur pour réfléchir sur le monde extérieur qui change rapidement, est un appareil circulaire qui mène le spectateur au début du film\.

A principal razão pela qual Motorista de táxi Son manque de dogmatisme est resté significatif après près d'un demi-siècle\. Il demande au spectateur de faire Travis ce qu'ils feront\. Selon vos propres sentiments de solitude ou \(prétendument\) leur absence, il est placé au volant ou rejeté comme le reste du monde\. Malgré son jugement, Travis continuera de traverser la ville et de l'évaluer avec des idées désobligeantes car c'est un symptôme pour son obsession et sa négligence\.