A abordagem única de Catherine Breillat com cenas de sexo cinematográfico: estou interessado na nudez do rosto
Catherine Breillat é um dos diretores mais controversos do movimento do filme feminista e usa uma metodologia extrema para criar filmes que amamos e que nos sentimos intensamente perturbados. Se for o fim provocativo e impensável Garota Fatle, O relatório complexo para o centro de No verão passado ou o tipo de comparação e os limites não antes Anatomia do inferno , Le réalisateur articule des idées qui peuvent être non armées pour la majorité, le sale cœur des problèmes qui sont généralement montrés comme tabou à l'écran et considérer le désir féminin, la confirmation externe et la violence sexuelle\.
No entanto, o diretor também foi criticado por sua interpretação de relações inadequadas entre adultos e aqueles que são menores, que são questionados em ambos Garota grossa y No verão passado, Depende de reuniões sexuais não utilizadas entre adultos e adolescentes e o diretor disse que estava menos interessado nos efeitos éticos desses relacionamentos e no problema de O desejo em si e as muitas possibilidades em que se manifesta , seja legal ou não. Como resultado, o diretor criou uma nova maneira de filmar suas cenas de sexo e destacou seu interesse por um certo elemento dessas reuniões.
No verão passado , La película más reciente de Breillat, sigue a una mujer de mediana edad que está perfectamente contenta con su vida: está felizmente casada, con un hijo y un gran trabajo. Sin embargo, su vida comienza a desmoronarse después de que su hijastro adolescente comienza a vivir con ellos en su idílica casa de campo francés, causando una grieta en su relación cuando comienza a tener una aventura con él.
Le film existe dans de nombreuses zones grises qui condamnent le personnage principal de ses actions et de sa propreté de cet adolescent et attirent en même temps des informations sur notre relation avec les jeunes, le vieillissement et l'âge adulte\. Il dépasse l'idée que l'âge adulte lui-même est déprimant, et cette femme nie simplement la perte de liberté en comparaison lorsqu'elle était jeune, à la fois sexuellement et dans le sens plus large\.
Ao longo do filme, Breillat filma as cenas de sexo de uma maneira muito interessante, raramente vira o corpo dos atores e se concentra em seus rostos, com golpes longos e muitas vezes desconfortável, enquanto a câmera está convencida em sua reação, às vezes até dez minutos sem quebrar. Dessa maneira, Breilat explicou que estava menos interessado na nudez do corpo, mas a nudez do rosto e descreveu como era mais provável de ver sua reação emocional a essa intimidade em vez de sua reação física.
O mesmo acontece em Garota Fatle, Com a última cena do filme termina com uma gravação menos próxima do que a de No verão passado, Mas também revelador como em frente ao personagem central durante seu ataque. Consequentemente, sua reação de Marta reage ao ponto central de todo o filme com uma nota devastadora quando reconhecemos o que Breillat implica.
Embora muitos aspectos dos filmes de Breillat sejam difíceis de suportar e, às vezes, eticamente responsáveis, sua decisão de filmar as cenas sexuais dessa maneira é fantástica e acrescenta suas cenas íntimas, o que nos encoraja a examinar o subtexto por trás desses encontros, um objetivo emocionalmente óbvio e ver o coração do que as pessoas realmente querem.
