Agnès Guillemot: o editor de filmes da nova onda francesa na sombra

Os diretores Jean-Luc Godard e François Truffaut eram frequentemente considerados líderes da nova onda francesa, um movimento cinematográfico que marcava o início de uma nova era do cinema. Esses cineastas queriam fazer filmes sobre a verdade e seguiram abordagens mais radicais para fazer filmes que diferem completamente das populações naquele momento.

Estudos sobre a tarefa de ambientes naturalistas, como as ruas de Paris, a nova onda francesa deu prioridade a algumas propriedades identificáveis, como filmes manuais, improvisação e pausas da quarta parede. O lançamento também foi um fator importante para fazer novas ondas francesas tão formalmente radicais, e os filmes de Godard são frequentemente usados ​​como exemplos. De Macho a Chino y Viva sua vida Esses filmes usaram técnicas que fascinaram o público, como

Il a forcé le public à prendre en compte la forme des films et a compté de nombreuses histoires pleines de réalisme, alors qu'ils les présentaient d'une manière profondément expérimentale et non conventionnelle\. Le public est resté vigilant, ils se sont permis de collecter des idées et de considérer le cinéma comme une forme d'art et un médium du récit unique\.

Godard recebe tanto reconhecimento pelo estilo de lançamento de seus filmes, mas raramente os mudou, pelo menos metade de sua carreira antes de sua fase política. Sua editora principal foi Agnès Guillemot, uma mulher que realmente cresceu com um profundo amor pela música em vez do filme.

No entanto, esse foi o seu interesse na maneira como os motoristas já deram suas vidas que finalmente levaram à edição cinematográfica. Ele estudou filosofia, mas depois de visitar a escola de cinema da IDC, ele sabia que a edição era sua vocação. Ele estava me mirando, disse ele na era Roger. Godard não conhecia Godard antes de começar a trabalhar com ele, mas perguntei a um dos meus ex -alunos IDC se eu conhecia alguém que não era distorcido por filmes tradicionais que poderiam mudar seu filme.

Prazer (crédito: entretenimento em Haus der Press / Lions -Goal)

Depois de encenar dois curtas -metragens para Luc Mullet, ele criou seu filme para Godard com Lila Herman. Uma mulher é uma mulher. O filme interpretou Jean-Paul Belmondo e Anna Karina e, com sua edição divertida de Guillemot, Godard claramente sabia que havia encontrado um funcionário que trabalhou novamente. Ele tratou cedo Viva sua vida Com a ajuda de Godard, que é sempre um de seus melhores filmes. Enquanto os filmes de Godard jumping são frequentemente conhecidos, Guillemot mostrou com Viva sua vida Nesse ponto, onde você pode levar mais tempo e muito mais, também pode se integrar ao mundo do seu cinema.

Ele continuou a trabalhar com Godard ao longo dos anos desprezo , Grupo separado, Alphaville, homem feminino, fabricado nos Estados Unidos Chino, y Fim de semana. Como resultado, Guillemot foi uma figura importante que ajudou o estilo cinematográfico característico de Godard, mas infelizmente tem pouco reconhecimento por suas contribuições.

Ao longo de sua carreira como editor - -In -Cief, Guillemot permaneceu inspirado pelos motoristas e se considerou diretor do trabalho de um diretor (compositor). Quando vi um filme, o tratei como um manuscrito musical: deixei -o nos movimentos. Posso dizer a ele que o momento em que as peças eram evidentes haviam aprovado um diálogo com o diretor os mostrou porque ele não funcionou, uma questão de ritmo.

Guillemot então trabalhou com Truffaut em filmes como juntos Beijos roubados, cama e mesa, sirene do Mississippi , E A criança selvagem. Ele descobriu que a colaboração com Truffaut era muito diferente de sua experiência com Godard e explicou que ele não disse nada, eles fazem o que querem, perturbadores, mas emocionantes. Ele admite que Truffaut preferia o tiro enquanto Godard não o fazia, o que às vezes poderia ser difícil. No entanto, Guillemot foi capaz de usar vários estilos de processamento enquanto trabalhava no trabalho de seus respectivos cineastas, mesmo que alguns amigos de Truffaut dissessem: mas ele fará um Deus que definiu completamente tolo.

Guillemot foi capaz de atender às necessidades de cada diretor e o resultado foi uma capacidade impressionante de respirar o tipo certo de vida nas cenas que você filmou. Você pode apresentar tal ou essa peça de música criada por este diretor e reconhecer a mão do motorista. Não escrevi música, mas faço isso, ele explicou.

O editor-chefe também trabalhou com outros cineastas, como Jean-Charles Tacchella e Catherine Breilat, nesta última edição Romântico, Un de ses films les plus exigeants et les plus séquentiels\. Guillemot, décédé en 2005, n'avait pas peur de travailler avec des cinéastes qui ont pris des idées radicales thématiques et officielles\. Ses impulsions musicales naturelles ont rapporté tant de films importants, et il est temps pour plus de gens de connaître leur nom\.