O que os escritores icônicos do Novo Jornalismo podem nos ensinar na era da IA

Quando o perfil marcante de Gay Talese, Frank Sinatra Has a Cold, apareceu na Esquire em abril de 1966, marcou um momento crucial na evolução do jornalismo. Este foi o nascimento do que veio a ser conhecido como Novo Jornalismo – um estilo orientado para a narrativa que combinava reportagens rigorosas com técnicas literárias, colocando a voz e as observações do repórter no centro da história.

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Quase 60 anos depois, os princípios do Novo Jornalismo parecem novamente urgentes, talvez até revolucionários mais uma vez.

À medida que nos aproximamos de 2026, os jornalistas experientes enfrentam a presença invasiva da inteligência artificial no seu ofício. Muitos temem que os bots de IA em breve gerem narrativas que rivalizem com aquelas criadas por mãos humanas. Esta tensão foi o foco de uma conferência recente onde proferi um discurso em Bergen, Noruega.

O encontro anual Fortellingens Kraft (O Poder da Contação de Histórias) reúne os principais escritores de longas e longas metragens da Noruega – uma comunidade vibrante unida pela sua paixão pelo jornalismo narrativo. Aqui, os escritores criam estados de espírito a partir de observações íntimas e ressonância emocional com seus temas. À medida que as histórias passavam pela tela, uma após a outra, a sala vibrava com prosa cinematográfica: diálogos rápidos evocando visuais vívidos do filme noir que poderiam ser perfeitamente traduzidos em um longa-metragem ou em uma série de cinco partes da Netflix.

Enquanto me sentava na companhia de escritores experientes como o norueguês Bjørn Asle Nord e ouvia oradores como Christopher Goffard do Los Angeles Times relatarem as suas melhores histórias, como o perfil assustador de jovens que saltam de comboio, uma história do passado continuava a surgir-me na cabeça. Era a história de Gay Talese, Frank Sinatra está resfriado.

A história que definiu o Novo Jornalismo na década de 1960 incorpora um toque super-humano agora essencial para a década de 2020, à medida que os algoritmos de IA disputam espaço ao lado de escritores humanos que desafiam até os mais habilidosos entre nós: Aposto que consigo igualar-me ou superar-te.

Não tão rapidamente, eu afirmo.

Será que um bot de IA pode realmente tecer uma narrativa repleta das características da observação humana – a revelação dos sentidos? Ele pode ver, cheirar ou sentir? É aqui que reside a vantagem duradoura do escritor humano.

Em minha palestra no Fortellingens Kraft 2025, exortei o público:

rebecca mcbrain

À sombra de algoritmos e chatbots, devemos recuperar a essência crua e não programável do nosso ofício – o suor da imersão, a dor da empatia, a alquimia de transformar olhares fugazes em ouro narrativo. A IA pode delinear o esqueleto, mas só nós podemos infundir a carne, camada por camada, perfume, perfume sombreado, através de sentidos que capturam o inefável. Nesta era da IA, nós, humanos, não podemos nos contentar com a adequação; devemos aspirar a ser sobre-humanos.

Por super-humano não me refiro aos cruzados de capa à la Superman. Em vez disso, quero dizer aproveitar o que é exclusivamente nosso: a capacidade de ver e cheirar para estabelecer conexões a partir de pontos díspares extraídos da experiência vivida.

De volta a casa, vestindo meu chapéu de professor adjunto na Escola de Pós-Graduação em Jornalismo da Universidade de Columbia - inclusive durante a Hearst Lecture de 2025, um evento anual - apresentei esse conceito de escritor sobre-humano aos meus ansiosos alunos de pós-graduação. Foi então que recorri a Frank Sinatra Has a Cold, de Talese.

Você deve reivindicar suas reivindicações nas linhas iniciais que eu os instruí, não por meio de intrusão aberta em primeira pessoa, mas por meio de descrições que revelam o que você vê, ouve o cheiro – elementos que os bots ainda não conseguem replicar.

Começamos lendo a abertura icônica da história:

FRANK SINATRA, segurando um copo de uísque em uma das mãos e um cigarro na outra, estava parado num canto escuro do bar, entre duas loiras atraentes, mas desanimadas, que esperavam que ele dissesse alguma coisa. Mas ele não disse nada; ele ficou em silêncio durante grande parte da noite, exceto que agora, naquele clube particular em Beverly Hills, ele parecia ainda mais distante, olhando através da fumaça e da penumbra para uma grande sala além do bar, onde dezenas de jovens casais estavam sentados amontoados em torno de pequenas mesas ou torcidos no centro do salão ao som clamoroso da música folk-rock que saía do aparelho de som.

Sinatra estava trabalhando em um filme do qual agora não gostava e mal podia esperar para terminar; ele estava cansado de toda a publicidade associada ao seu namoro com Mia Farrow, de 20 anos, que não estava à vista esta noite; ele estava zangado porque um documentário da CBS sobre sua vida, a ser exibido em duas semanas, estaria invadindo sua privacidade, até mesmo especulando sobre sua possível amizade com líderes da Máfia; ele estava preocupado com seu papel principal em um programa de uma hora da NBC intitulado Sinatra — A Man And His Music, que exigiria que ele cantasse dezoito músicas com uma voz que naquele momento específico, apenas algumas noites antes do início da gravação, era fraca, dolorida e incerta. Sinatra estava doente. Ele foi vítima de uma doença tão comum que a maioria das pessoas consideraria trivial. Mas quando chega a Sinatra, pode mergulhá-lo num estado de angústia, depressão profunda, pânico e até mesmo raiva. Frank Sinatra estava resfriado.

Desde o início, a visão aguçada de Talese conduz a narrativa: FRANK SINATRA segurando um copo de bourbon em uma mão e um cigarro na outra estava parado num canto escuro do bar entre duas loiras atraentes, mas desbotadas, que esperavam que ele dissesse alguma coisa.

melanie leis

O silêncio de Sinatra também sinaliza a presença do escritor – eu estava lá – seu ouvido atento à ausência e ao ambiente: Mas ele não disse nada; ele ficou em silêncio durante grande parte da noite, exceto que agora, naquele clube particular em Beverly Hills, ele parecia ainda mais distante, olhando através da fumaça e da penumbra para uma grande sala além do bar, onde dezenas de jovens casais estavam sentados amontoados em torno de pequenas mesas ou torcidos no centro do salão ao som clamoroso da música folk-rock que saía do aparelho de som.

Esta abertura é uma aula magistral de imersão sensorial, mas a peça de Talese se expande em uma tapeçaria completa de sentidos - visão, cheiro, som, toque e até mesmo sabor - para humanizar um ícone como Sinatra. Na nossa era saturada de IA, onde os bots agregam factos e geram prosa com uma velocidade incrível, os jornalistas de longa data devem recorrer mais a este conjunto de ferramentas sobre-humano: a nossa capacidade inata de perceber e evocar o mundo através de sentidos que os algoritmos podem aproximar, mas nunca habitar.

Vamos examinar exemplos concretos do artigo que ilustra como as observações de Talese produzem uma vitalidade narrativa que obriga os escritores de hoje a infundir em seu trabalho uma profundidade comparável que supera as aproximações geradas por máquina.

O poder da visão: pintando cenas com detalhes observados

A precisão visual de Talese transforma cenas em quadros cinematográficos, revelando personagens por meio de minúcias negligenciadas que um bot sem campo nunca poderia capturar autenticamente. Ele não apenas descreve; ele discerne a interação da postura leve e do olhar, ligando-os a subtextos emocionais.

Considere o salão de sinuca do Daisy's, onde Talese se fixa nos trajes da multidão e no olhar de Sinatra para destacar seu fascínio em meio à vulnerabilidade: muitas das jovens, com cabelos longos caindo soltos abaixo dos ombros, usavam calças Jax justas e suéteres muito caros; e alguns jovens usavam camisas de veludo azul ou verde com gola alta, calças estreitas e justas e mocassins italianos. … Frank Sinatra encostado no banco, fungando um pouco por causa do resfriado, não conseguia tirar os olhos das botas do Game Warden.

Os cabelos esvoaçantes, os tecidos justos e o olhar inabalável de Sinatra evocam um quadro de Hollywood dos anos 1960 tingido de desconforto, revelando como a fixação estilística expõe a fragilidade interior. Como digo aos meus alunos: identifique os detalhes que os bots ignoram – o brilho da bota sugerindo inveja ou distração – e insira-os em sua narrativa para iluminar a imperfeição humana por trás do glamour.

casey hooper

Outro exemplo marcante se desenrola no ensaio de estúdio da NBC, capturando a palidez de Sinatra e a ilusão de seu sósia: seu rosto estava pálido e seus olhos azuis pareciam um pouco lacrimejantes. (…) A figura magra e bem vestida do homem aproximou-se cada vez mais e eles perceberam, para sua consternação, que não era Frank Sinatra. Era o seu duplo. Johnny Delgado.

Este truque óptico ecoa a aura enigmática de Sinatra, construindo suspense por meio do engano visual. Para os escritores contemporâneos de formato longo, isto sublinha o imperativo de tais insights perspicazes – os olhos lacrimejantes que denunciam a doença – para promover a empatia que a prosa baseada em factos da IA ​​muitas vezes dilui.

A sutileza do cheiro: evocando atmosfera e intimidade

É claro que os bots de IA não podem inalar a névoa de um bar enfumaçado. Talese – e você, o repórter humano – podem.

Na cena do clube, ele invoca a atmosfera: olhando através da fumaça e da penumbra para uma grande sala além do bar. O cheiro latente da fumaça do cigarro se entrelaça com o bourbon e a luz fraca produzindo uma mistura sensorial... quando misturado com a luz fraca e o álcool e a nicotina e as necessidades noturnas, torna-se uma espécie de afrodisíaco arejado. Esta não é uma representação mecânica; é a acuidade olfativa de Talese em jogo, evocando a tendência sedutora do excesso de celebridade.

Aos meus colegas noruegueses eu coloquei: Cheire a sala – a lavanda na mesa do seu modelo, as fotos desbotadas atrás da mesa do CEO. O que eles sussurram? Como eles enriquecem a trama da história?

Um momento olfativo crucial surge com o desdém de Sinatra pelo café: então Sinatra olha para o cheiro e anuncia: 'Achei que ele seria legal comigo, mas na verdade é café.' Na época da IA, os jornalistas devem perseguir esses aromas – a mordida acre do charuto ou o cheiro bolorento de um pátio de comboios, como nos perfis evocativos de Goffard – para sobrepor narrativas com autenticidade inspirada para além da mera geração.

O ritmo da audição: capturando vozes e ambientes

Igualmente vital é o som que conduz a narrativa de Talese, desde melodias estridentes até diálogos concisos, demonstrando como a acuidade auditiva capta o ritmo e a emoção - nuances que a IA pode ecoar foneticamente, mas não da imersão vivida.

No clube, um pivô musical reflete a introspecção de Sinatra: de repente, o aparelho de som na outra sala mudou para uma música de Sinatra, “In the Wee Small Hours of the Morning”. Talese registra o clangor clamoroso do folk-rock rendendo-se a esta balada íntima que contrasta o ruído comunitário com a melancolia solitária. Essa mudança sonora é quintessencialmente humana: Ouça as pausas entre as notas. Aconselho aos alunos a voz fraturada por um frio, revelando verdades, fatos por si só obscuros.

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O confronto na sala de bilhar aumenta através do som e do diálogo cru: a sala estalou com o barulho das bolas de bilhar. … ‘Ei’ ele gritou com sua voz ligeiramente áspera que ainda tinha um tom suave e agudo. ‘Aquelas botas italianas?’… o barulho forte dos sapatos de Sinatra era o único som na sala. Os estalos e batidas aumentam o drama no ouvido de Talese, atento à forma como os vazios auditivos expõem as hierarquias.

Os escritores de hoje deveriam incorporar esses sons – o rugido da multidão ou o murmúrio da dúvida – para criar paisagens sonoras envolventes que as vozes sintéticas não possam replicar autenticamente.

A textura do toque e da sensação: transmitindo profundidade física e emocional

Talese domina os elementos táteis que utilizam o toque para transmitir vulnerabilidade e intimidade – sentidos enraizados na fisicalidade que a IA não consegue incorporar.

Em uma troca com uma companheira loira: Então um deles puxou um Kent e Sinatra rapidamente colocou seu isqueiro dourado embaixo dele e ela segurou a mão dele e olhou para seus dedos: eles eram protuberantes e em carne viva e os dedos mínimos se projetavam tão rígidos por causa da artrite que ele mal conseguia dobrá-los. A textura áspera dos dedos desmistifica Sinatra ligando a sensação à inexorabilidade da mortalidade. Sintam a rigidez, o calor do aperto de mão que peço aos jornalistas e ancorem sua história na empatia visceral.

O sabor também emerge sutilmente na repulsa de Sinatra por uma salsicha encharcada de ketchup: quando um de seus homens lhe trouxe uma salsicha com ketchup, o que Sinatra aparentemente abomina, ele jogou a garrafa com raiva no homem que respingou ketchup em cima dele. Esse gatilho gustativo expõe a volatilidade, obrigando os escritores a saborear a cena – bebida amarga ou condimento enjoativo – em busca de sabores que transcendem os dados.

Na era da IA, as narrativas são experiências vividas: a trama de Talese eleva a reportagem à incorporação. À medida que os algoritmos avançam, os jornalistas de formato longo devem amplificar esta lente sobre-humana – o nosso prisma sensorial – para forjar histórias que pulsam com uma humanidade inimitável.

Confesso: muitos dos meus alunos nunca tinham encontrado o Novo Jornalismo até que dediquei um tempo de aula à história de Talese.

O dom de um professor mais velho talvez resida em desenterrar jóias de décadas passadas que ressoam novamente em nossa arte em evolução. O Novo Jornalismo poderá ainda revelar-se novo – e indispensável – novamente.