Teste de cereja: como os carros abbasi de Kiarostami usados como dispositivo narrativo
Abbas Kiarostami é um dia denso que a maioria das pessoas considera não pertinente e que o poder encontra em rios magros e aparentemente simples que se desenvolvem em belos contos de fadas poderosos.
Cada filme é cheio de rara empatia que, portanto, é ilusória no mundo moderno e encontra compaixão por pessoas que frequentemente negligenciam e ignoram que ele é uma criança pequena que tenta desesperadamente comunicar a urgência de sua pesquisa, devolver o caderno de seu amigo ou homem médio, que está prestes a terminar. As histórias de Kiarostami são atenção às perdas, vivas e extraordinárias, com imagens exuberantes, conversas lentas e impressionantes e um fluxo subterrâneo profundamente filosófico que mergulha em uma bolha de auto-reforma e milagres ocultos estão surpresos, que existem em silêncio ao nosso redor.
Mas talvez o diretor tenha se tornado mais do que qualquer outra coisa Confunda a fronteira entre imaginação e realidade , Deixa nossas cabeças persistentes nas histórias que apresentamos completamente, mas que são encontradas de uma maneira em nossa realidade imediata e cria um comentário agudo sobre a substituição da humanidade e sobre o poder da compaixão da fusão dos dois mundos. Embora seja um fio comum em muitos de seus filmes, o fascinante emaranhado de engano e verdade Cópia autenticada para as metextules de Vida e nada mais Há um filme no qual Kiarostami quebra abertamente a quarta parede entre o processo de criação e o próprio filme, o que, em particular, faz com a ponta dos dedos.
cereja Talvez seja o trabalho ambíguo e evasivo do trabalho de Kiarostami, com seus outros projetos que têm um tom distinto de otimismo e esperança de que obviamente não está disponível em sua história para acabar com um homem que procura sua vida e buscar o cúmplice perfeito para fazê -lo em um país onde o suicídio é ilegal.
Muitos filmes de Kiarostami estão tentando acordar com a beleza do mundo ao nosso redor e nos levar a uma jornada visceral que revitaliza nossa alma pela maneira como um ramo se move na brisa. A luz do sol afeta uma janela ou a maneira como uma criança procura violentamente para proteger seu amigo da injustiça. Captamos um ao outro para obter mais detalhes que normalmente são considerados pessoas e, através da perspectiva de Kiarostami, aceita uma nova qualidade mágica que transporta tudo para um a a a Magia hipnótica Afeta uma fibra oculta.
Eu entrou cereja, O personagem principal, Sr. Badii, permanece trancado dentro dos limites de seu carro, testemunhando os milagres do mundo, mas ainda se separa. Isso reflete o sentimento básico do filme, com o qual Kiaarostami finalmente apresenta uma discussão para saber se é melhor viver ou morrer e, neste caso, o que nos conecta a viver na terra? Para o Sr. Badioi, não é a beleza acentuada das estradas empoeiradas às quais ele guia, as conexões aleatórias com as quais ele treina com estrangeiros em sua pesquisa ou a paisagem impressionante que quer enterrar seu corpo.
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Apesar das muitas coisas profundas que são obviamente óbvias para nós como espectador, nenhum deles é suficiente para conectá -lo a este país, com imensa dor que nunca é revelada a nós, apenas que é tão inimagino que não pode viver por outro dia. Em todas as suas interações, o Sr. Badii e sua dor permanecem desconhecidos e mantêm um sentimento de segredo e segredo. Kiarostami consegue usar um dispositivo narrativo: o carro.
Em filmes como Vida e nada mais, Cópia autenticada y cereja, Os personagens geralmente lideram e têm longas conversas que às vezes representam uma conversa ou uma reunião que ocorre fora do carro, geralmente em um lugar impressionante que enfatiza a beleza natural do meio ambiente. Kiarostami examina os detalhes de que a vida vale a pena contrastar um objeto intenso e impessoal com a maravilhosa paisagem que o rodeia, algo que está entrelaçado entre os filhos da imaginação e a realidade que marca seus filmes.
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O mundo natural lembra algo de outro e essencial, que é acompanhado por interações positivas e enriquecedoras que ocorrem fora do carro e na substituição do poder de tudo o que está diretamente à mão. No entanto, as cenas que ocorrem em um carro trabalham mais no contexto da realidade, com as quais os personagens enfrentam problemas que os torturam, enquanto procuram respostas, esperança e alívio, um desastre natural, um relacionamento fracassado ou uma própria vida.
Em cereja, Badioi continua sendo quase toda a duração do filme em seu carro com uma bela feira do lado de fora da janela, mas ele não pode realmente ver ou entender sua beleza. Está cego por sua própria dor e não pode ver nada lá fora. Usando o carro como um dispositivo narrativo neste filme, ele vai além do sentimento de isolamento e desespero do Sr. Badioi com o sabor da cereja, uma metáfora da própria vida, que é desencorajada no fundo sem parar a paisagem que se move diretamente no ombro.
Vemos principalmente essa paisagem pelas janelas do próprio carro, uma visão que é distorcida por essa estrutura de metal tenaz e não pode realmente absorver a beleza do que por aí. De tempos em tempos, a câmera se move no carro e podemos ver essa visão espetacular, para que o público possa ter um sabor cereja, mas não o Sr. Badii.
Depois que o Sr. Badii guiou de uma parte para a outra da mesma maneira e, no final, alcançou seu último objetivo que escolheu, de modo que seu corpo foi enterrado, o Sr. Badii ocupa algumas pílulas para dormir e está na terra, depois do paraíso e disposto a aceitar a morte. Kiarostami quer que vejamos o general Panorama, que o Sr. Badii não pode ver a maior parte do filme. Observamos a clara ironia para acabar com sua vida em um lugar que parece impossível não confirmar seu desejo de continuar vivendo.
Todo mundo precisa de seu próprio sabor cereja e, no final do filme, vemos fotos de produção. Percebemos lentamente que este filme talvez fosse o verdadeiro sabor de Cherry de Kiarostami, uma razão para continuar vivendo, uma homenagem ao país onde ele ama tão claramente e encontra beleza em todas as cores, árvores e poeira. Não sabemos se o Sr. Badioi acorda com essa imagem maior, mas, embora ele esteja no que ele pretende ser seu último retiro, para olhar para as estrelas brilhantes e finalmente olhar para o mundo do lado de fora de seu carro, nos perguntamos se será suficiente para acordá -lo para estar vivo.
