Controle do Dolce Vita 62 anos depois: a introdução ao lendário Federico Fellini

Foi um bom aniversário, mas é o suficiente. Chega, suficiente.

Der dolce vita Apenas três anos antes de sua obra -prima, 8 anos e meio, ele é um dos filmes mais famosos de Federico Fellini, embora ele não seja de forma alguma típico de seu trabalho. É um exemplo de neo-realismo que prefere algumas das mesmas imagens independentes e levemente surreais pelas quais é famosa, mas não tão exagerada em que críticas que a aparência do circo, as cenas, como deliberadamente grotesco. De acordo com os padrões de Fellini, quase poderia ser chamado.

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L'histoire suit Marcello \(Marcello Mastroianni\), un écrivain de potins sensationnel et célèbre dans plusieurs jours typiques\. Parfois, ils l'accompagnent aux moments réguliers: sa petite amie, l'Emma mélancolique mais loyale et raisonnable \(Magali Noel\), qu'il néglige, même si elle est la plus positive de sa vie; Et ses collègues, principalement des photographes célèbres, dont son ami Paparazzo\. Le nom du caractère du jargon italien est fantastique pour la somme irritante d'un moustique, c'est l'origine du mot de paparazzi maintenant commun, et il est probable que c'est le terme le plus approprié jamais développé pour les photographes des tabloïds qui planent mignons\. Marcello n'a pas de motivations claires, sur un vague souhait d'améliorer, une légère envie des riches et des célèbres, sur lesquels il écrit\. Il a des ambitions nébuleuses d'en faire plus en tant qu'écrivain, mais l'impulsion est manquante pour faire une réelle tentative\. Le même manque d'énergie s'applique à votre vie personnelle et sociale\. Il se produit dans les situations, les réunions sociales, les idées, l'affection et les feuilles dans des situations, mais rien ne se renforce vraiment\. La plupart des gens à proximité semblent souffrir du même Ennui et d'un manque de connexion, et ce creux devient un fil que le film entier traverse\.

Fellini cria a atmosfera desejada com configurações verdadeiramente estimulantes, como apartamentos insípidos e deprimentes e recém -construídos, incluídos em grande número em Roma no momento das filmagens, que é o contexto de diferentes cenas de Der dolce vita . Problemas religiosos tradicionais e imagens são frequentemente usados ​​para mostrar principalmente como um meio, irônico ou, pelo contrário, o vazio espiritual da sociedade em que eles existem. O título está claramente destinado a ser satírico: não há provas de uma vida doce real durante a história, mesmo no sentido superficial da vida encantada da elite rica; Existe apenas uma fachada ou um objetivo imaginário que nunca é alcançado.

Não há ações completamente diferentes sobre as quais você possa falar, nem um começo nem um final claro. A história consiste em vários episódios, que são amplamente inconsistentes, apenas pelo fato de Marcello e seus amigos estarem envolvidos em todos. Supunha -se que os episódios tenham o objetivo de representar os sete escritórios principais, as sete colinas de Roma, os sete anos do homem ou de outros, mas não há evidências claras dessas intenções e Fellini nunca a confirmaram. Cada um desses cenários demonstra a falta de direção e o vazio emocional de Marcello, a partir de eventos bastante comuns e um acúmulo de situações que questionam sua recusa em participar diretamente.

O filme começa com um dos muitos exemplos de imagens religiosas que claramente contrastam em situações claramente não espirituais. Como um grupo de jovens que são o sol em um teto de biquíni, você pode ver um helicóptero que traz uma enorme estátua de Cristo por toda a cidade. As mulheres riem e cumprimentam o estado enquanto Marcello tenta obter seus números de telefone. A partir daí, Marcello se move sem um destino na cidade, finalmente uma jovem chamada Maddalena (Anouk Aimee) vai e traz sua casa, convida uma prostituta para acompanhá -la. A situação externa ousada em nada mais do que os três que adormecem, aparentemente demais para fazer mais. Marcello às vezes conhece Maddalena durante o filme, mas eles são indiferentes. Esse sentimento de letargia oprimida tudo ainda é um problema.

Depois de familiarizar Marcello e sua situação, fomos a Roma da bela estrela do cinema Sylvia (Anita Ekberg), que é mais um desenho animado fantástico de beleza e propagação feminina do que uma representação realista. Marcello, que se apaixona pela beleza ou carinho de mulheres reais, é naturalmente muito popular entre o charme artificial da Sylvia. Ele tem temporariamente o tédio e continua com um flerte apaixonado que é quase estranho como filme e irreal. Seu curto pseudo-ninho culmina na famosa cena da fonte, na qual a Sylvia visualmente impulsiva pula para a fonte de Trevi em seu vestido noturno e nos lugares provocativos ao lado da água. Marcello o segue, mas se eles estão prestes a se abraçar, a água que de repente flui, e toda a sua curta história de amor para de desagradável e de repente para como se uma xícara de diretor tivesse ligado! COMO. É um encontro estranho e hilário e determina muito bem o que acontece com Marcello: é atraído pelo mal e à imaginação, enquanto a realidade não pode mover ou manter sua atenção.

Cada episódio resultante oferece outra perspectiva sobre a crescente superficialidade da sociedade européia, representada pelas personalidades centrais, em particular, referindo -se ao jornalista Marcello de uma suposta visão mística da Virgem Maria por duas crianças pequenas. A atitude materialista da multidão e dos membros pressionados é desconfortável, mas as crianças visionárias e sua comitiva não são muito menos. As visões são destinadas a ser reais? Um personagem idosa expressa a opinião que não importa; Ele começa a explicar que as tradições e atitudes da Itália estão imersas no cristianismo e oferecem um valor que vai além dessas questões. Marcello assente com a cabeça livre e sai.

(Crédito: Pathé Consortium Cinema)

Marcello sai de cena e vai para um café onde é tratado por uma garota. O que descreve como sua aparência angelical e seu caminho é surpreendido. É a atenção mais próxima que Marcello pagou até agora a uma pessoa e não sabemos o quão importante é a reunião antes do final do filme.

Marcello cruza muitos outros interlúdios que deveriam forçá -lo a sair de sua apatia cultivada: um encontro emocionante com seu velho pai, que não viu pouco nos últimos anos; Uma terrível discussão com Emma, ​​que não consegue entender sua incapacidade de relaxar seu amor ou infidelidade; E uma visita a um amigo querido que parece ter uma vida perfeita, com crianças lindas e lindas e um círculo de amigos inteligentes e influentes, mas logo depois, ele cometeu suicídio.

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Esses eventos não são suficientes para surpreender o próprio Marcello, ou não por um longo tempo. Determinado a esquecer o suicídio de seu amigo, visitar uma festa na casa selvagem e seguir a loucura. A parte em si, embora esteja cheia de atividade constante, parece perder uma espécie de energia ou um sentimento persistente. Os convidados estão felizes e orgulhosos deles como decadentes e conversam sobre seu partido como uma orgia em potencial. No entanto, a energia enfrenta algo como uma orgia real. Uma mulher começa a entrar em colapso, mas contém metade da metade, difícil por sua falta de interesse e pela de seu público. A conversa escandalosa do grupo é, como a maior parte do que eles fazem, principalmente. Marcello, deprimido e um pouco desesperado para se distrair, tenta promover as coisas, mas não é nada.

Ao amanhecer, os participantes do partido estão andando para uma praia próxima no último ato do filme. Na costa, um peixe monstruoso, talvez pré -historicamente, é atraído pela costa das redes. Fellini, que usa simbolismo católico em seus filmes em seus filmes, apesar de sua incerteza sobre a Igreja Católica Royal, usa claramente o peixe como um símbolo tradicional do cristianismo ou de Cristo. Marcello e seus amigos chamam a criatura e brinca sobre esse tópico, enquanto os pescadores esperam a quantidade de dinheiro que o peixe trará. Marcello atrai a atenção dos grandes peixes, que parece ser visto solenemente; Então ele rapidamente voltou à atitude de seu cinismo e se juntou aos outros em piadas. Refere -se à aparência da criatura, à sua tristeza, mas apenas de maneira zombada, mas insiste em olhar! Vai do encontro para a borda da água.

Por causa de uma pequena corrente, Marcello vê uma garota, a mesma filha do anjo que já a serviu em um café. Ela liga para ele, mas ele não pode saber onde ele está. Siga para repetir o que você diz, para que você perca o interesse e vá. A garota se despediu como se não fosse útil, ela não pode ser encontrada e o filme termina quando a garota assiste diretamente na câmera. Um final tão surpreendente e sério de um filme, que consiste principalmente de frivolidade e falta de importância, é particularmente visível.

Der dolce vita Il est relativement facile de voir pour voir le film et est probablement idéal comme le premier film Fellini pour ceux qui ne connaissent pas leur autre travail\. Sa qualité est maintenant reconnue comme au début\. Le film a remporté plusieurs prix, dont La Palma d'Or\. Il présente les images uniques de Fellini et le récit créatif moins extrême que certains de ses films ultérieurs\. Sa comédie, qui peut être un goût acquise, est moins unanime et grotesque que dans d'autres films\. Et les personnages centraux, bien que pas nécessairement favorables, sont relativement compréhensifs\. Il nous présente Marcello Mastroianni, le premier acteur de Fellini dans plusieurs films suivants et Anouk Aimee, qu'il a également commencé en 8½\. Le film fait également face aux décennies qui se produisent mieux que la plupart des films des années 1960, et son approche de réalisme, dont l'influence peut encore être ressentie dans les films contemporains, est quelque chose que chaque amoureux des films veut se familiariser\.