Coloque as mulheres na foto: como a fotografia de Lee Miller chama a distorção de gênero

Antes que o fotojornalista Lee Miller tivesse uma câmera na mão, as dimensões foram coletadas na vida. Durante uma reunião informal, ele ficou em frente a um carro em uma estrada animada em Manhattan, mas, por pura felicidade, Condé Nast o levou antes que ele pudesse ser tocado. Ele iniciou acidentalmente sua carreira na moda e rapidamente decorou a capa de Método . O editor Enédial acreditava que ele era um reflexo perfeito de uma garota moderna, uma descrição na qual ele era constantemente exposto ao mundo da modelagem e da arte.

Enquanto Miller foi abraçado pelo fotógrafo de Nova York, ele foi removido tão rapidamente quanto ele descobriu. Kotex usou uma foto dela sem a permissão dele para anunciar seus selos menstruais. O mundo da moda chamou a mulher moderna perfeita, mas ela concluiu sua carreira durante o acidente. Ele ousou moda novamente e ousou principalmente as roupas, mas rapidamente descobriu que era atraído pela fotografia.

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Parte do feminista de Miller atraente era sua audácia e antes do sexismo do setor, que o excluiu da modelagem, simplesmente disse Paris e disse: Eu faço isso para tirar uma foto em vez de ser uma. Na França, ele caiu rapidamente com a multidão surreal e aprendeu sob Man Ray. Ele não tinha direito aos alunos, mas Miller tremia e ensinou que ele era seu novo aluno, e isso era tudo. Ray se tornou um funcionário, um amante e uma musa, tudo em um e trabalhou juntos com tanta frequência que suas fotos geralmente são credenciadas incorretamente para ele.

Com Ray, Miller encontrou solarização, uma técnica fotográfica que investe luz. Foi um acidente total. Um rato se fez correr no pé e correu para iluminar uma luz enquanto uma foto foi desenvolvida. Ele se tornou um selo visual do casal, que podia ser visto nos retratos de Miller por Dorothy Hill e Meret Oppenheim. Embora ele tenha atingido as ondas de massa nos clubes surreais franceses, os amigos de Pablo Picasso e Paul Éluard, ele abandonou tudo em 1942.

Em outro ponto pivô intrépido de sua carreira, ele se correspondia no tempo de guerra de Condé Nast. Armado com o apoio de Método’s Audrey Withers, Miller recorreu à política militar que discriminou mulheres com total desprezo. Toda a sua abordagem foi documentar as atrocidades da guerra, que ele fez com um olho inflexível. Miller registrou o primeiro uso de Napalm em St. Malo, os cadáveres de oficiais nazistas e crianças que vivem na pobreza.

Diante desses diferentes horrores, foi baseado em sua origem surrealista, evoluindo para as excursões mais profundas da brutalidade humana. Em uma das fotos mais emblemáticas e literalmente surreais dessa época, o fotógrafo David E. Scherma tirou uma foto na banheira de Adolf Hitler, onde cometeu suicídio.