Ouça -me: Alice de janeiro Švankmajer é a melhor versão de Alicia no País das Maravilhas
Ao longo dos anos, houve muitas iterações na notória história da fada surrealista de Lewis Carrol, com pessoas como Tim Burton, Clyde Geronimi e Nick, também Alice no País das Maravilhas Para capturar a mesma magia distorcida que o romance original. No livro, há um labirinto de detalhes estranhos que têm possibilidades infinitamente adaptativas na web, com pequenos subornos e atualizações como a busca por sopa com tartarugas, a mulher cujo filho é um porco e a luta entre Alice e o coelho, enquanto lutava com pedras, bolos.
Embora existam romances perfeitos para os meios do filme, alguns estão lutando para traduzir completamente a tela grande, com detalhes que podem ser vistos claramente em suas cabeças. Existem muitas versões de Alice no País das Maravilhas Isso ocorreu no mesmo objetivo, com alguns diretores que não entendem o pesadelo simultâneo, o perigo e a bolha dos sonhos do mundo inventado. No entanto, há um diretor que alcançou algo que ninguém tem e, na minha opinião, cria a melhor e mais estranha adaptação da história amada.
Alicia Dirigido por Jan Švankmajer, ele segue a história da família de uma garota chamada Alice. Embora possa parecer a história que conhecemos e amamos, Švankmajer chega a uma versão completamente diferente da história, que me deixou completamente sem palavras e a essência da loucura e a imprevisibilidade da história que imaginamos em nossas cabeças.
Alicia Esta é a versão Švankmajer do País das Maravilhas, uma realidade alternativa na qual o país das maravilhas é realmente uma casa abandonada cheia de animais e objetos sem vida, e o diretor combina habilmente os meios de stop-motion com ações vivas. Com esse estilo único, Švankmajer reconhece perfeitamente a imaginação de uma criança quando você vê que os objetos cotidianos ganham vida, com tesoura, meias e pedaços de bife cru que são eficazes de uma maneira ligeiramente grotesca e estranha. Enquanto Burton tentou criar uma versão mais sombria do livro (que, na minha opinião, falida lamentável), Švankmajer queria exagerar o surrealismo da história através do ambiente circundante do filme, com a história fantástica, que é usada contra o ambiente realista em que cada cena é usada para usar objetos e lugares, use discussões sobre o cenário de cenário através da cenção através da cenção através da cenção através da cenção através da cenário através da utilidade.
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Alicia first finds wonderland after opening up a desk and crawling through a strangely deep drawer that leads her to something that looks like an underground bunker, with the white rabbit pulling a clock from inside his stomach, indifferent to the sawdust that falls from his insides each time he does this. Alicia follows him inside a sparse and brutalist-looking house, going from one empty room to another and switching between being a stop-motion doll version of herself and a human girl. It isn’t the same version of wonderland that we’re used to but instead captures a more realistic version of wonderland by replicating the subconscious ideas of a child, something that is infused with elements of the adult world and her own imagination.
O mundo interior de uma criança é frequentemente contaminado pelas coisas que exibiram em sua vida diária, que Švankmajer examina a partir da versão do país das maravilhas de Alice, que é abstrato e lógico. Se houver um problema, você pode imaginar uma solução prática para sair da situação em que uma pequena garrafa de líquido que é convertida em um tamanho diferente do seu corpo. Se falhar, um rato começa a cozinhar o arroz com os cabelos enquanto chorava um fluxo de lágrimas e o força a encontrar outra solução antes que ele se torne outro problema.
Como nossos sonhos, todas as situações que Alice encontra não estão necessariamente ligadas a tudo o que existe como um momento distinto que, em certo sentido, está ligado a todo o resto. Freqüentemente, quando sonhamos, passamos por magia de um nível para outro e estamos em outro sonho, mesmo que estivéssemos cientes de que todos estavam conectados enquanto experimentamos com eles. É completamente imprevisível e gira permanentemente diante de nossos olhos, envolve os séculos -detalhes da vida cotidiana com ilusões e fantasias de crianças, que de alguma forma exigem que enfrentemos os arquivos binários do mundo dos adultos e combinem novamente com as infinitas possibilidades de uma perspectiva perdida.
A interpretação da história de Švankmajer às vezes é assustadora e perturbadora, mas consegue fazê -lo sem ser verdadeiramente assustador. Alice não está preocupada com o que vê e enfrenta todos os obstáculos com a criação factual e a resistência irremovível. A decomposição de brinquedos recheados e objetos grotescos, como uma garrafa cheia de unhas e um bife que entra na sala, também pode ser considerado a morte da infância, e Alice não pode aprofundar nenhuma parte de sua imaginação completamente separada de sua vida. Nesse sentido, a versão Švankmajer de Alice no País das Maravilhas Ele contém uma vantagem mais sombria que reflete um medo mais realista que inconscientemente expande o cálculo de uma garota com sua infância e a perda de inocência no mundo dos adultos para infectar seus sonhos, que normalmente seria o reino libertador para a imaginação de um jovem.
Através do caos organizado deste bric-a-brac, Alice imagina um novo objetivo para a estranha coleção de objetos sem vida em todas as salas que permite criar uma versão dos sonhos da vida cotidiana. Embora sua imaginação lhe permita dobrar o significado e a função de brinquedos, móveis e dispositivos de tecido na cozinha, tudo no mundo perturbado por seu objetivo real é molhado, que uma leitura psicanalítica da história clássica e a tentativa de escapar do mundo cultivado estão incluídas em seus sonhos, envolvidos em suas habilidades, na inevitável crença e convicção.
