Explica o fim do filme na cidade de Asteróides por Wes Anderson

Em sua última oferta de cinema, Wes Anderson serve vários níveis preenchidos por uma linha e segue a produção por trás do estádio de uma comédia com o próprio trabalho, que é transmitido apenas em coisas ultra complicadas na televisão. No entanto, não é necessariamente a expansão da ação de Cidade dos asteróides Fique com o público. Em vez disso, é uma cena poderosa no final em que os personagens que quebram a quarta parede repetem uma frase transformadora diretamente ao público: eles não podem acordar se não adormecerem.

Em Cidade dos asteróides, A décima primeira característica triunfante de Anderson Ele se desenvolve como uma tapeçaria temática complicada, que refuta o significado da separação temporária da realidade através da natureza dos sonhos, vulnerabilidade e, de acordo com nossa opinião modesta. Além de sua meta de força, algo mais vem até nós.

Depois de várias semanas no filme, ficou claro que essa cena que quebra a quarta parede é uma peça crítica básica no que o diretor tenta dizer. Você não pode acordar metaforicamente se não adormecer, a essência do espírito filosófico do filme, talvez a primeira vez que Anderson estivesse fazendo isso, tenha cuidado para enviar uma mensagem mais alta.

Através da música da comunidade que começa um ator ao mesmo tempo, Spartacus -Syle, antes que todos os personagens vissem a câmera nos olhos e não ensinem seu mantra diretamente Nós Anderson sugere uma teoria profunda. Ele sugere que os sonhos não são apenas um ato de imaginação, mas também um esforço ousado, enriquecendo a vulnerabilidade e a sabedoria.

Nós colapsamos um pouco mais. Entrando em um estado de sono ou um abraço de vulnerabilidade, os personagens concluem simbolicamente suas realidades imediatas. No entanto, essa condição não é uma fuga, mas um arquivo levou à exploração introspectiva. Nesta área, separados por estímulos externos, os personagens estão envolvidos na luta subconsciente com seu dilema existencial de uma maneira que não poderia ser feita sem o primeiro abandono.

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Quando os personagens acordam desse estado de auto-observância imersiva, eles nasceram com uma compreensão mais rica e profunda do universo e seu lugar. Esse despertar não é uma revelação atual, mas um processo de realização contínuo que se aprofunda a cada aposentadoria do sono. A chegada do exterior atua como uma encarnação visual desse conceito particularmente abstrato. A presença extraterrestre, cuja inexplicabilidade flui no caos e intrigas, leva os personagens aos estrangeiros. Dessa forma, eles começam sua jornada para dormir e despertarem para se aposentar e mergulhar, o que melhora sua compreensão de sua vida e sua realidade comum.

Outro momento que resume é Jones Hall, o ator retrato Augie Steenbeck, no trabalho da cena, tem um momento profundo e perturbador de auto-observação. A história da cidade de asteróides, tanto o trabalho quanto o filme real, vê o diretor porque seu personagem deliberadamente queimou a mão. Seu tempo de trabalho e em um mundo fictício desaparece (poderia um sonho de um sonho?), Deu -lhe um nível mais alto de curiosidade. Isso o deixa desconfortável; Ele até áge, mas sua incapacidade de enfrentar o objetivo de seu caráter e sua determinação subsequente de perguntar ao diretor Por que Problemático seu despertar.

Em Cidade dos asteróides Wes Anderson captura a essência da auto-observação humana e seu papel na dissolução do enigma de ... bem, com maestria. Ele sugere que primeiro devemos nos permitir despertar as realidades da vida e do universo. Temos que ousar sonhar, ser vulneráveis ​​e realmente estreitos. Neste ciclo de aposentadoria e emergência, desenvolvemos uma profunda consciência do tapete cósmico. Em seu último eco, há o filme: Entenda, devemos primeiro ousar NÃO Saber.