Charles Ernest Cundall e os horrores da guerra
Quando o padrão do artista de guerra foi implementado, argumentou -se que a câmera não poderia interpretar uma guerra tão épica em todo o país, no mar e no ar e tão detalhada e complexa em seu mecanismo. Em vez disso, assumiu -se que as atrocidades exigiam a interpretação de artistas e admissão fotográfica. Embora seja uma frase desajeitada em vista da violência e da morte de Massa quando olhamos para as lendárias imagens de guerra, como a foto do vencedor do Vietnã de Pulitzer, de Eddie Adams e Nick Ut, é tão terrível que quase não é mais clinicamente emocional. É mostrado como um fato: aconteceu, e parecia isso. Quanto à arte da arte de Charles Ernest Cundall, a interpretação visual da guerra seguiu uma abordagem diferente.
Apenas alguns anos depois de receber uma bolsa de estudos para o Royal College of Art, Cundall serviu nos Romanos Reais durante a Primeira Guerra Mundial. Seu braço direito ficou gravemente ferido, mas ele viveu, ele mudou mental e fisicamente e um número incompreensível de homens. Antes de voltar para a universidade, tive que aprender a pintar com a mão esquerda. O fato de sua vida ter sido alterada para a guerra é uma janela crucial para entender sua abordagem para agarrá -lo quando a Segunda Guerra Mundial explodiu.
Quando ele fez isso, trabalhou em contratos curtos para os conselhos consultivos de artistas de guerra (WAAC) e como um almirante que trabalha com o porto turístico mercantil. Depois de passar um tempo no Tamisa, ele foi subitamente designado para o Ministério da RI em 1941. Ele passou a primeira parte de 1942 na Irlanda do Norte e pintou tropas americanas.
Seu trabalho mais famoso no início da guerra foi concluído um ano antes. Dunkirk Retteat, junho de 1940, É um dos mais devastadores. É uma olhada na devastação das dunas de areia, com enormes colunas de fumaça que colocam as pessoas completamente na sombra que parecem secundárias quando o avião cai. Apesar do fato de três artistas do WAAC terem testemunhas oculares quando a evacuação de Dunkerque foi, Cundall, que não era, foi chamado para capturar a operação de Dinamo, se não a maravilha de Dunkerque.
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O colega Richard Eurich se juntou a ele e os dois tentaram invocar uma obra de arte razoável exclusivamente nas fotografias, os relacionamentos publicaram e em grande parte sua imaginação. Os trabalhos que eles criaram foram iniciados em agosto de 1940, de 1940, para o outro da Galeria Nacional. Kenneth Clark, um crítico de arte que já esteve envolvido em uma exposição ligada a Benito Mussolini, criticou Cundall por sua falta de detalhes, contemporâneos com maior precisão no sentido de superfelmo e caos e o caos do caos e do caos.
Embora Clark e a pintura da Marinha Real Eurichs sejam preferidos, a foto do Ministério da Informação levaria, portanto, aos jornais que representam dois soldados que olham para a comédia de Cundall e as partes aparentemente reconhecidas da cena que ele havia pintado.
Cundall trabalhou apenas em relações em testemunhas vagas e em sua experiência experiente e, de alguma forma, criou uma obra de arte que falava de horrores de guerra com a máxima precisão possível.
