AKO: O retrato abstrato da juventude de Hiroshi Tesdigahara
O cinema japonês experimentou uma enorme explosão de arte crua e subversiva na década de 1960, feita por esforços pioneiros como Hiroshi Teshigahara. Como parte do filme devastador tradicional, formulado por seus antecessores, a geração de Teshigahara não tinha medo de quebrar os limites do veículo para criar algo original. Eles introduziram um dos melhores períodos artísticos da vasta história do país.
A visão do filme único de Teshigahara foi geralmente reconhecido como um dos personagens principais da nova onda japonesa e levou à criação de algumas das obras -primas mais finais que representam a apoteose do movimento. Enfrentando tópicos existenciais e comentários filosóficos que gravaram perfeitamente o ambiente japonês pós -guerra, seu trabalho de vanguarda continua a inspirar os Kinofanes no mundo.
Uma das associações criativas mais importantes da influente carreira de Tesdigahara foi sua colaboração com o lendário autor Kōbō Abe. As investigações literárias de Abe, que são frequentemente conhecidas como Franz Kafka, do Japão, fascinaram Tesdigahara, que decidiu adaptar diferentes trabalhos que ele escreveu. Esses ajustes, como Mulher entre as dunas y Outro rosto , tornou -se os filmes mais famosos de Tashigahara.
Apesar da natureza celebrada pelas críticas de sua associação, há um esforço comum que muitas vezes está sem conversa quando discutimos os dois gigantes artísticos. Nobre I (também conhecido como Branco amanhã ), é um acompanhamento da adaptação pioneira de Teschigahara von Mulher entre as dunas . Com um cenário poético de Abe, o filme é um retrato abstrato do desconforto dos jovens japoneses e sua violenta violência.
Relativamente levantado por seus esforços e medos sobre as tradições de seus pais, como: B. Casamento, I Suivez la fille de 16 ans en naviguant dans le labyrinthe de la modernité\. Évidemment influencé par les idéaux révolutionnaires du Nova onda francesa , El trabajo de Teshigahra tiene una cualidad anárquica que rinde homenaje a los experimentos que se llevaban a cabo en Europa, especialmente a través de una escena de tambor que es casi idéntica a la de Os 400 tiros .
Enquanto grande parte de seu trabalho está enraizado na teoria da vanguarda, I É obviamente experimental porque evita trajetórias narrativas convencionais. Incluindo a cinematografia disruptiva de Yasuhiro Ishoto e uma trilha sonora radical do funcionário frequente de Tashigahara, Toru Takemitsu, I Construa uma visão aterrorizante do vazio filosófico, que produz crianças permanentemente perdidas e cruéis roubadas no futuro importante.
Descubra o filme abaixo.
