53. e 3. ”: A música de Ramones em Dee Dees é uma prostituta
Como seu parceiro em Nova York, The Velvet Underground, o primeiro álbum Ramones encontrou inicialmente o sucesso da lista, mas agora vive como LP sem poder imaginar o desenvolvimento da música. Ramones representou uma figura única nos anos 70 e nunca teve medo de colocar sua vida no álbum.
Quando Poeta punk John Cooper Clarke Ele os descreve, ao contrário de muitos grupos, eles sabiam que era melhor dizer coisas inteligentes sobre tópicos estúpidos, sem mencionar investimentos nucleares significativos. O álbum poderia ter mudado em cerca de 5.000 cópias no primeiro ano, mas desde então ele teve uma influência infernal e fez os Ramones nas lendas.
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Tudo em seu primeiro álbum é agora emblemático: a imagem da capa, gravada pelos principais fotógrafos de Roberta Bayley por apenas US $ 125; O som indesejado foi gravado em sete dias, com um orçamento limitado de 6.400 dólares americanos. Também a composição das músicas do Fire Quickfire. Tudo no álbum também parece ser um punk.
Nesse paradigma do punk rock, no entanto, na melodia de Pavot e em estilos otimistas, é sem dúvida uma das músicas mais tristes da história da música popular, pelo menos em segundo plano. Estamos falando sobre a 53ª e a terceira música.
Se a carta de '53 e 3. A música descreve um capítulo infeliz da vida de Dee quando ele trabalhou como trabalhador sexual e sempre foi selecionado em seu canto privado. É um detalhe trágico que evoca tristes conotações a serem selecionadas finalmente para o futebol, muito pior.
Os textos que revelam essa tragédia e enfatizam os deuses dos deuses crescem em um estilo característico: cinquenta e terceiro na rua / cinquenta e terceiro.
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Há uma situação ainda mais sombria por trás da música sombria. Dee Dee Ramone, o nome burguês Douglas Glenn Colvin, lutou contra a dependência de heroínas ao longo da vida, que representa, entre outras coisas, um hábito caro e lutado diante da banda global a pagar. Enquanto isso, as deusas da história de Nova York seriam igualmente mimadas, na história de Nova York e os grupos, retornariam a medidas desesperadas para gerar dinheiro. Como os detalhes da música o detalhavam, nem sempre foi o mais fértil.
Quando music biographer Legs McNeil once wrote, Dee Dee was the archetypical fuck-up whose life was a living disaster. He was a male prostitute, a would-be mugger, a heroin user and dealer, [and] an accomplice to armed robbery. In the ever-present duality of music, he also happened to be a tremendous street poet like some crazed kaleidoscopic version of Baudelaire, a brilliant bassist and a prototypical rock mutant personified.
Todas essas características, incluindo uma dualidade de divisão, são detectáveis em 53
Especialmente quando John Cooper Clarke declarou sua composição de músicas contra o trigo, os Ramones também pareciam dependentes de drogas que foram tomadas no rock e não mais típicas.
