Quem precisa de um grupo: Stewart Copeland na música mais controversa da polícia
Hugh Pagham não queria refletir Nigel Gray Zenyatta um dit Ele não estava muito interessado no ambiente que havia promovido. A polícia então funcionou bem com uma pressão tão grande, então Fantasmas no carro Um sistema veio dele: cada membro trabalhou com estudos separados para manter o rio criativo e dar ao álbum um toque ao vivo.
letesha marrow
Fantasmas no carro Il a marqué plusieurs innovations pour le groupe, en particulier pour leur saxophone intensif et leurs claviers, mais aussi pour les silos qui ont été livrés à chaque membre et ont utilisé leurs propres appareils\. Quelque chose qui a commencé comme un canal garanti pour une plus grande productivité a rapidement conduit à une créativité indubitable, ce qui a conduit à plusieurs idées de conflits et à des références de démonstration\.
Sting fez Jean Roussel trabalhar em tudo o que ele faz, e juntos eles fizeram uma versão lúcida guiada pelo avião com um som sofisticado. No entanto, esta versão foi tão completa que o restante do grupo deixou pouco espaço para contribuir significativamente. Enquanto outros membros compartilharam informações de demonstração como pontos de partida para o grupo, a versão Sting parecia mais uma música acabada, o que implica que o grupo era necessário apenas para apoiar.
Andy Summers mais tarde lembrou que se sentiu decepcionado com a administração geral de Fantasmas no carro Devido a essa dinâmica e a esse sentimento, como se o resto do grupo tivesse tido um fundo para deixar a sala para a abordagem predominante da mordida. Como ele imaginava tudo o que estava fazendo, ele era mágico. Ficou claro que ele havia criado a música para que ele pudesse ser um sucesso sem muitos ajustes.
No entanto, o resto do grupo levou uma cooperação mais ampla e insistiu em ver a música como um grupo. Sem dúvida, causou algumas tensões Sincronilidade . [Sting] esteve em Montreal neste estudo, onde ele e [Jean Roussel] haviam criado uma demonstração na qual ele poderia cair de que teria tido um sucesso lá, e Stewart Copeland refletiu mais tarde. Quem precisa de um grupo que precisa de algo ... é um sucesso! Imediatamente! Ele disse e imitou picada. E, claro, queríamos torná -lo um grupo.
Sting a écrit la chanson quelques années plus tôt en 1977, ce qui signifiait que lorsqu'il a créé la manifestation, il avait une bonne idée de la façon dont il voulait sonner\. Il l'a infusé avec sensibilité de New Wave et Reggae et a travaillé avec Roussel pour créer une version qui reflète exactement comment il voulait qu'il sonne dans sa tête\. Il était très satisfait de la démonstration que malgré le fait que le groupe a ajouté plusieurs pièces supplémentaires, la démonstration utilisée comme piste de sauvegarde dans la version officielle\.
Parecia uma música número um para mim, disse Sting Independente . Lembrou -se das tensões que ocorreram mais tarde, continuou: eu o levei ao grupo, que estava relutante e eu sempre pensei que era macio. Eu disse: mas ouvir é um sucesso. Tentamos fazer isso do zero, mas não tínhamos a mesma energia que a demonstração. Depois de um certo grau de gol e eu, torturei o grupo para jogar no topo da minha demonstração.
spencer gooding
Quando você ouve a música, é interessante notar os contrastes, enquanto a música de resgate parece educada e espinhosa, as vozes são cruas e parecem sem filtrar. No entanto, esse contraste completa o som inspirado no reggae policial com tons de guitarra rotativos e uma melodia atraente que cria uma combinação enérgica, mas contemplativa de notas. Consequentemente, a música é mais semelhante ao produto de uma visão inicial na forma de um poço, com uma atração comercial imediata em comparação com o resultado de uma colaboração completa do grupo.
