Eu sem você: os estudos convincentes de Sandra Goldbacher sobre a complexidade da amizade feminina
Navegar nas águas da nuvem da criança geralmente é mais fácil treinar amigos de outras garotas e encontrar você conforto, porque problemas como puberdade e expectativas patriarcais pesam em grande parte. Essas amizades podem ser intensas e até binóculos, uma forma de conforto em um mundo que dificilmente se assemelha aos interesses de mulheres e meninas.
No segundo filme de Sandra Goldbacher, Eu sem você , she highlights the ups and downs of an intense female friendship , exploring intersections such as class and religion\. Starting when the girls are young, we meet Holly and Marina, inseparable friends and neighbours\. The pair are seen playing a trust game, guiding each other over pieces of broken glass while blindfolded\. From the beginning, Goldbacher emphasises the duo’s dedication to each other before anyone else, giggling and running away from Marina’s older brother, Nat, while he’s blindfolded, a foot tentatively hovering over a shard\.
While Holly’s parents are kind and supportive, her house warm and cosy-looking, Marina’s household is much colder, a clinical kind of glamour decorating the rooms, where we see Holly, Marina, Nat and the latter pair’s mother lounging on a bed\. In this scene, Marina’s mother comes across as instantly unlikeable; she’s more concerned with appearances than anything, making comments about body image even though the girls are no more than ten\. Despite their obvious differences, the girls don’t take class, religion, parents or appearance into consideration; they just like hanging out with each other – even calling themselves ‘Harina’\.
No entanto, quando as meninas chegam à juventude, a influência do punk e do partido é reforçada e Holly perde a virgindade contra o NAT durante uma reunião de drogas e álcool, na qual Holly e Marina trocam as roupas do saco de lixo. Enquanto isso, Marina tenta a heroína e viaja com um banheiro com um dos amigos de seus irmãos. O casal decepciona as ações dos outros e marca a primeira rachadura em sua perfeita amizade. Quando começam a descobrir sua mente, as meninas começam a desacelerar, com seu relacionamento vertical e deixando -as.
norma mitchell gibson
A representação da amizade de Goldbacher é identificável para muitos espectadores, o que oferece aos espectadores a oportunidade de ver os tipos de relacionamentos nas proximidades, que moldam nossa infância e adolescência, que raramente obtêm representações precisas na tela grande. Somente um diretor conseguia entender como as amizades complicadas, desordenadas e sempre consumidas, o que às vezes causa muito ou mais dor de um relacionamento romântico. Holly e Marina cometem erros e estão errados, mas continuam acabando entre si, entrelaçados com uma vida para se encontrar e crescer juntos.
A representação de amizades femininas na tela geralmente não cai o suficiente na complexidade do amor platônico, mas Goldbacher realmente captura a experiência de crescimento e conhecimento de que a pessoa com quem ele passou tanto tempo não é realmente perfeita, ele não poderia ter nada em comum. De repente, esse sentimento de solidariedade como tudo, drogas, educação, religião, homens, trabalha e desliza à distância.
Goldbacher geralmente usa uma abordagem cômica e dá ao filme uma sensação de realismo e relatividade. Por causa de seus personagens defeituosos, sugere que as amizades raramente são lineares por tanto tempo que os períodos próximos chegam e, em alguns casos, é possível que ele abandone a pessoa sem a qual não poderia ser. Enquanto Marina chora com Holly, não há eu sem ela, Goldbacher examina quanta influência e fundamental, mas também tóxica e condenação.
