Quando Salvador Dalí trabalhou com Jackie Gleason na capa de seu álbum
Se você pensa em Salvador Dalí, ele imediatamente pensa em surrealismo, relógios e elefantes que derreteram nas paixões. Ou você pode pensar sobre isso Christus é São João da Cruz , Santo Anthony Temper e o Narcissus metamorfose . Ou você pode ver seu famoso bigode, fontes e fundo de animais de estimação.
Quando Jackie Gleason é mencionado, ele se lembra de seu papel de agitação com um dos melhores atores de todos os tempos, Humphrey Bogart, no filme de 1942 Durante a noite . Ou pense em suas ações subsequentes em O golpista Com Paul Newman E Fumado e bandido , Con Burt Reynolds.
No entanto, se um de vocês vier à mente, Gleason ou Dalí, é improvável que você encontre um link e seja ainda mais improvável que você pense em uma orquestra exuberante da Manusia ou nas grandes músicas americanas. Mas talvez você deva fazer isso porque o casal era um grande amigo e também chegou em 1955 para o álbum do Geasoni Bel Studio Eco solitário .
O álbum lançado pela lendária Capitol Records foi para o número e permaneceu nas listas por meio ano. Uma nebulosa e uma coleção fascinante, Eco solitário É uma apresentação de Melflua e uma canção de músicas como Harold Arlen e comer chuva ou comer brilho por Johnny Mercer, qual é a profundidade do oceano? E os Rogers e Hart mostram a música de música no teto e algumas figuras familiares.
Gleason, que não sabia ler uma nota musical, fez uma orquestra de corda que incluía bandolim, ciúme, domas e guitarras e um marimba que dava ao prato um sentimento claramente mediterrâneo. O Assoli, interpretado por Romeu Penque em Oboe, fundou as músicas no estilo da música cinematográfica contemporânea da época. Devido à combinação de Thread and Mandolin, ciúme e amor, o álbum às vezes parece ser a música traseira perfeita para algo de Dean Martin, enquanto outros se adaptam à Disney O livro da selva .
Não era apenas um álbum de Gelins, mas a colaboração na capa com Salvador Dalí poderia fazer isso mais conhecido. O toque de Dalí está nas costas e na frente do disco. Nos fundos, que moravam juntos por Dalí e Gleason e balançando as mãos, os alimentos escritos pelo surrealista catalão eram.
A frente era uma obra de sua arte. Com as asas de uma borboleta em um totem no deserto e uma longa sombra em uma pedra monolítica amarela, enquanto à distância, um monge túnica flui através de um bandolim encontrado na areia, a cobertura do álbum continha todas as propriedades de um grande pedaço de dalí. Além disso, você olha para ele, quanto mais revelado e desenvolvido diante de seus olhos, quanto mais você olha para ele e o significado da análise se torna mais difícil.
Dalí tentou explicar seu trabalho nas notas de revestimento e enfatizou que o primeiro efeito de medo, espaço e solidão. Em segundo lugar, a fragilidade das asas de uma borboleta, que projeta longas sombras à tarde, reverberará a paisagem como um eco. O elemento feminino, distante e isolado, forma um triângulo perfeito com o instrumento musical e o outro eco, a concha.
Pelo contrário, a música no mangá não requer a mesma atenção ou pensamentos e sua beleza fala de si mesma. Gleason disse que veio do design porque seu objetivo final era criar um papel do tapete de parede musical que nunca deveria ser arrogante, mas benéfico.
Gleason continuou a fazer música pelo resto de sua vida, e embora Dalí não tenha tomado o veículo, ele teria feito isso Trabalhe em várias capas de álbuns durante sua carreira. Tudo em seu estilo surreal característico.
