O que está abaixo: a teoria da escrita do iceberg
Se um escritor de prosa sabe o suficiente sobre o que ele está escrevendo, ele pode omitir coisas que conhece e o leitor se o escritor estiver escrevendo realmente o suficiente terá um sentimento dessas coisas tão fortemente como se o escritor os tivesse declarado.
Lembro -me vividamente da minha reação na primeira vez que li esta famosa citação de Ernest Hemingway.
Huh? Eu disse.
Eu não entendi. Você pode deixar as coisas de fora e o leitor ainda as obtém? Não fazia sentido.
Mais tarde, descobri que havia uma linha faltando na citação. A dignidade do movimento de um iceberg é devido ao apenas um oitavo dele acima da água.
Ohhh eu entendo agora Ernie.
Os repórteres sempre coletam mais informações do que precisam. No momento em que terminamos uma história de 15 polegadas ou um pacote de transmissão de 60 segundos, podemos ter entrevistado uma dúzia de pessoas lidas sobre roldanas de relatórios de comunicados de imprensa e declarações sobre uma pilha de clipes.
E então é claro que agonizamos sobre isso.
O que esquecemos quando aprendi pela primeira vez escrevendo o treinador Don Murray é que escrevemos melhor com uma superabundância de material.
Murray manteve uma grande lata de lixo por sua mesa quando ele era freelancer para Digest do leitor O Saturday Evening Post e outras chamadas revistas lisadas da década de 1960. Ele percebeu que, quando o lixo pode transbordar com material descartado, as histórias eram melhores. Eles eram piores se ele se encontrasse mergulhando para encontrar algo - qualquer coisa - para preencher o espaço.
Isso porque uma ótima escrita como Hemingway e Murray sabem -
Quando os vigias no Titânico Soou o iceberg de alarme à frente em 14 de abril de 1912, o que eles temiam não eram os topos de gelo irregulares que quebraram a superfície do Atlântico Norte, mas a montanha embaixo. Isso é porque apenas sobre um oitavo de um iceberg flutua acima da água.
O mesmo princípio se mantém por escrito. O que torna uma história poderosa é todo o trabalho - o processo
Como alguém propenso a transformar todas as histórias em um projeto (apenas porque isso me permite adiar a publicação que revelará todas as minhas inadequações), tenho que continuar me lembrando que você nunca poderá relatar demais, mas pode subserrar sub-plano e-
Alix Freedman um editor -gerente assistente em The Wall Street Journal chama outra metáfora para defender o caso. Falando aos participantes de um seminário de Poynter em relatórios corporativos em 2001, Freedman lembrou a descrição de um editor do desafio essencial de jornalismo: destilar a informação de um barril de cerveja
É por isso que o Pulitzer Prêmio vencedor Cataloga seu material em uma folha de papel amarela que lista todos os exemplos e temas que ela descobriu em suas reportagens. Cada um recebe uma nota. Somente aqueles que marcaram um transformá -lo em impressão.
Seu objetivo, ela diz, é maximizar o impacto para usar não apenas um exemplo, mas um exemplo revelador. Não apenas uma citação, mas uma citação no ponto.
Freedman toma essas decisões antes de escrever. É mais provável que eu confie no iceberg no final do processo durante a revisão.
Obtenha -me reescrita: o ofício de revisão my new course on NewsU produced with Casey Frechette offers a list of strategies to help writers overcome the first-draft culture that dooms so much journalism to mediocrity. Write early. Read aloud. Diagnose then treat.
Eu percebo que temos que
Com muita frequência, afundamos nossas histórias com informações que não suportamos participar, mesmo que não sejam relevantes. (Mas passei duas horas entrevistando o assistente do Secretário de Estado para obter informações não essenciais que lamentamos. Levei seis meses para fazer esse relatório. Preciso de quatro parágrafos para descrever essa sala.)
Não é verdade. O que o leitor deve ver é a ponta brilhante de uma massa de informação que nunca quebra a superfície, mas que permite ao escritor selecionar o material mais revelador.
O poder de uma história vem do que não está nela.
É um paradoxo de muitas contradições que estão no caminho do escritor.
Mas nós o ignoramos por nossa conta e risco.
