Como servir um saboroso 'Sanduíche da verdade?'
(Brent Hofacker/Shutterstock)
Quero dar meu apoio a um experimento sobre como resolver um sério problema de relatório. Pessoas importantes contam mentiras. Os jornalistas procuram expor essas mentiras e as más intenções por trás delas. A exposição de uma mentira pode espalhar a mentira. Eu ignoro a mentira e espero que não se torne veneno no corpo político? Eu relato que ele verifique os fatos e deixo ao público prestar julgamento?
Ou há outra maneira?
I am late to the game but my tardiness has now let me examine the opinion of journalists scholars and critics represented in a Twitter sequence that cites New York University professor Jay Rosen PBS reporter Yamiche Alcindor retired UC Berkeley professor of linguistics George Lakoff CNN chief media correspondent Brian Stelter and Washington Post media columnist Margaret Sullivan.
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O antídoto proposto para a mentira política tem um nome agora que ouvi pela primeira vez Durante uma conversa sobre fontes confiáveis Show CNN de Stelter. Chame isso de sanduíche da verdade.
Deriva de O trabalho de Lakoff especialista em linguagem estratégica e enquadramento de argumentos cívicos. Sua fórmula proposta resumido no Twitter vai assim:
Sanduíche da verdade:
- Comece com a verdade. O primeiro quadro recebe a vantagem.
- Indique a mentira. Evite amplificar o idioma específico, se possível.
- Retornar à verdade. Sempre repita as verdades mais do que mentiras.
Rosen uma estrela do norte entre os críticos acadêmicos da mídia Tweets : Algumas mentiras e atos de desinformação são importantes demais para serem ignoradas. Mas repeti -los em contas de notícias apenas os ajuda a se espalhar. O que fazer? Posicione a reivindicação problemática entre declarações verdadeiras como um sanduíche.
Rosen ofereceu um 13 de agosto Exemplo de Alcindor : Faz alguns dias que o indicado ao vice -presidente Kamala Harris se juntou ao ingresso de Joe Biden
Rosen Leitura deste tweet : Primeiro estado o que é verdade. Em seguida, apresente a declaração sem verdade ou enganosa. Em seguida, repita o que é verdadeiro para que a falsidade não seja a primeira impressão nem o argumento.
Minha contribuição modesta para essa idéia virá do mundo da retórica prática usada em jornalismo e literatura. Mas antes de chegar lá, não resisto a ajustar o nome da estratégia. Os críticos de Lakoff estão muito à minha frente. Um 5 de agosto da coluna no Wall Street Journal por Crispin Sartwell argumenta que a solução de Lakoff para manipular o povo é encontrar uma maneira diferente de manipular o povo. A manchete: 'Sanduíche da verdade'? BALONEY!
Vamos pensar no sanduíche da frase da verdade por um minuto. Ao transformar um relatório em um sanduíche, transformei o repórter em um cozinheiro de ordem de curto. Isso me atrai de uma maneira que trabalha com tablóides de Nova York. O leitor está com fome. Eu sirvo algo saboroso.
Que tipo de sanduíche você quer? Presunto e queijo? Atum? BLT? Qualquer que seja o leitor ordenar as coisas que definem o sanduíche irão no meio. Então, em certo sentido, Yamiche Alcindor não serviu um sanduíche de verdade, mas um sanduíche de mentira. A mentira está no meio. O pão fornece os pedaços de verdade para conter a mentira. Ajustando o diário: Verdade do lado de fora. BALONEY no meio.
Em um sentido retórico, podemos nos referir a isso como ordem de palavra enfática. Essa estratégia é tão importante em toda a redação pública que eu a listo como número 2 entre minhas 55 melhores ferramentas de escrita: encomende palavras para enfatizar. Coloque palavras enfáticas em uma frase no início e no fim.
Meu exemplo favorito vem da tragédia Macbeth. Há um grito nos bastidores. Um mensageiro entra e anuncia ao ambicioso Thane de Cawdor: a rainha meu Senhor está morto.
Como meus alunos e colegas sabem, eu nunca me canso de analisar essas seis palavras. Eu teria escrito a rainha está morta, meu senhor. Mas Shakespeare está tramando algo em sua versão. Ele usa duas vírgulas que convida o ator a retardar sua entrega para obter um efeito dramático. A rainha é tão importante que ela vem primeiro o assunto da frase. A etiqueta da corte meu Senhor não é essencial para o nosso significado básico está escondido no meio. A notícia da noz que a trágica epifania - está morta - vem por último onde ressoa.
A forma disso - muito importante não é tão importante ainda mais importante - carrega os elementos estruturais do nosso sanduíche proposto.
Na necrologia do ofício de notícias - a linguagem da morte - os tradicionalistas podem acusar Shakespeare de enterrar a liderança. É claro que primeiro o elemento mais importante faria o ator parecer Yoda: Dead the Queen é meu Senhor.
Apesar do alto heavy das notícias e da arteriosclerose narrativa dos jornalistas de pirâmide invertida, têm sua maneira de honrar um bom final geralmente na forma de um kicker-uma despedida inteligente.
O que estou dizendo aqui é que os jornalistas entendem posicionamento como uma forma de ênfase - até julgamento de notícias. O gesto editorial mais comum é derrubar algo na história e movê -lo dando -lhe maior atenção. O segundo gesto editorial mais comum é pegar algo menos importante e movê -lo para baixo na história.
A posição de menor ênfase acaba sendo o meio. Como o grande Jacqui Banaszynski confessou uma vez: Fui elogiado por meus leads. Fui elogiado por meus finais. Mas nunca fui elogiado por meus meados.
Em um contexto maior, o meio caído é um problema na redação e leitura de notícias. Sem uma recompensa para o leitor no meio - uma anedota uma citação cintilante - o leitor chega para a saída. Nos formatos compactados das mídias sociais, isso é menos um problema.
É claro que um escritor pode optar por enfatizar algo colocando -o no meio. Shakespeare ofereceu pontos altos dramáticos no Ato 3 de uma jogada de cinco atos.
Ou considere a primeira frase de Sylvia Plath em seu romance autobiográfico The Bell Jar: foi um verão sensual e estranho no verão em que eles eletrocutaram os Rosenberg e eu não sabia o que estava fazendo em Nova York. Esse choque no meio - sobre a eletrocução - se repetirá e aumentará no momento em que o personagem principal recebe terapia de choque após uma tentativa de suicídio.
Então, sim, o escritor pode enfatizar o meio. Mas o resultado pode parecer que Bulgy distorceu uma grande cobra tentando digerir uma tartaruga.
Achamos que as formas de notícias existiam para sempre. A verdade é que todos foram criados-a pirâmide invertida da história de interesse humano e agora o tweet-para resolver novos problemas e aproveitar novas oportunidades.
Temos um novo problema para resolver. Um grande. Vamos cozinhar.
Roy Peter Clark ensina a escrever em Poynter. Ele pode ser contatado por e -mail em [email protected] ou no Twitter em @roypeterClark.
