Ouça -me: Saltburn é uma literatura gótica clássica para a era moderna
O último filme do escritor e diretor Emerald Fennell está fora e causa um escândalo. Mostrar Salina Ou não amado, o filme dividido leva o mundo de alguma forma. É apenas da reação do público, do preenchimento dos cinemas de multidões jovens e até das reações audíveis de indignação sobre a projeção em que participei está imediatamente e profundamente ligada a uma descida completa. De minuto ao fim, Salina É uma literatura gótica para os tempos modernos em todos os seus esplendores chocantes, patológicos e impressionantes.
O ator Barry Keoghan e Jacob Elordi como Oliver e Felix, Salina focuses on the friendship between two students on two widely different ends of the class spectrum\. Oliver is introduced as an underdog, connected to the gothic trope of the antihero\. The audience roots for him as he finds his way into Felix’s orbit, clearly becoming obsessed with his incredibly wealthy new friend\.
Devo dizer aqui que esta peça gerenciará os spoilers. Seria impossível se aprofundar no mundo selvagem Salina Sem descascar o véu preto de suas curvas e torções. Então, se você ainda não viu o filme, tenha cuidado.
Desde os primeiros momentos do filme, Fennell Place Salina Firmemente no gênero gótico. Mesmo com os detalhes usados simples, como o personagem usado para abrir créditos, é um filme gótico direto. A configuração o solidifica com dois ambientes principais: a Universidade de Oxford e Saltburn, a grande propriedade da família Felix. Tão gótico, os outros, os dois quartos combinam perfeitamente a prosperidade com a agitação semelhante que lembra o castelo. Eles são empoeirados, em madeira e escuridão como imagens em um ambiente gótico. Mesmo nos momentos brilhantes do filme, nos quais os protagonistas ouvem música moderna ou simplesmente acontecem, a encenação que vem para manter uma medida de doenças nas cenas.
Mas nunca mais quando o filme encontra seus pés em Saltburn. A Manor foi construída em 1328 com o verdadeiro cenário da Drayton House no Northamsnesshire e oferece um cenário gótico clássico. Quando Oliver chega a Saltburn, ele é recebido por um mordomo geralmente inimigo, outro caráter frequente na literatura gótica. COMO Dracker Renfield, Joseph de Wuthering Heights ou até cambaleou Família Addams O Butler inimigo atua como um sinal de alerta ou inicia a sensação desagradável que envolve nosso ambiente gótico. Em Salina O Duncan Butler o torna perfeito e permite que o espectador saiba que algo assustador irá aqui.
Tudo isso foi obviamente planejado. Assim que ele descreveu o filme como um filme de vampiros, um gênero gótico clássico, Fennell parecia estar interessado em outro estilo. Para Fennell, Saltburn pegou esse subgênero de Gothic, Casa de Campo Sommer, e correu com ele. Em uma entrevista, lista os textos que ele usou como referências e chamou Evelyn Wash Brauthead revisitado , Thomas Hardy Judeu a escuridão Y Daphne du Maurier Rebecca Para citar apenas alguns. É uma tradição britânica tão rica, continua, a febre da sensação de cabine de entrar em uma casa assim.
A febre da cabine mencionada em Fennell está ligada ao rico tropo gótico dos estranhos. Uma frase usada para descrever esse sentimento quando algo é conhecido, mas não há nome ou energia desagradável. Especialmente se você levar em conta a tradição gótica de casas infestadas ou o subgênero de Fennell refere -se a eventos sombrios em casas de campo, o sentimento estranho deriva de algo terrível que ocorre em uma casa, um lugar que deve ser familiar e seguro.
Através Salina , uncanny is really the only word able to describe the feelings it brings us\. The film keeps its viewers in a constant state of to and fro, leaving them totally unsettled\. In moments, you like Oliver and root for him; you want to believe the best in him, and you especially want to support the working-class underdog in this strange upper-class world\. But then, in moments where he lurks outside bedroom windows spying on his friend, or in the repeated mirror scenes where his reflection is multiplied and, in turn, distorted, you can’t shake the feeling that something is up\. The viewer is meant to feel utterly conflicted and, in parts, even confronted by their own evil desire for Oliver to win\.
The entire film plays on this intersection, oscillating the viewer between states of stress and soothing\. Jacob Elordi’s character is vital here\. Just as the tension swells and the feeling of discomfort hits a peak, the viewer waits for his character of Felix to blow up and become the upper-class villain he is set up to be\. But instead, he says something kind or forgiving, or even something distinctly normal and subtly funny, like pointing at Victorian paintings on the house’s wall and addressing his dead relly\. Salina Ele lança seus espectadores com os trópicos góticos, que todos conhecemos sob o nome de morcegos e nos atacam entre os sentimentos contraditórios e chatos de um lugar para outro. Misture a música moderna, momentos de humor e tecnologia básica, como televisão e telefones, Salina’s A abordagem atual muito clássica é magistral para simplesmente manter o espectador afastado.
It’s incredible how long Fennell can keep this up\. Sure, throughout, there are moments of total shock as she weaves in further gothic elements of the grotesque with some pretty grim and gory moments of seduction, such as the now infamous bathtub scene\. But the tension isn’t boiled over until Keoghan’s character, Oliver, is revealed as a total fraud and the true evil in the film\. When we learn that his character isn’t working class at all and has lied his way into the Saltburn family’s home, Oliver is revealed to be a modern-day take on arguably the most famous gothic figure: Heathcliffe\.
As semelhanças entre Oliver e Heathcliffe são surpreendentes. O último anti -herói gótico, o personagem de Emily Brontë Wuthering Heights enters as a working-class underdog before being revealed to be the villain, enacting a generations-wide punishment on an upper-class family – sound familiar\? To add to the similarities, in the end, Heathcliffe’s revenge is never really about class or his treatment\. It entirely comes down to unrequited love, much like how when Oliver is revealed to actually come from a middle-class family, his further violence towards Felix and his family all comes down to Felix not reciprocating his obsession\.
Um dos momentos mais chocantes do filme, que causa gritos audíveis com a indignação dos membros da minha projeção, é a tumba. Para aqueles que viram o filme, a imagem de Barry Keoghan, que remove uma colina de túmulos frescos, provavelmente está queimada em seu cérebro. O exemplo perfeito do grotesco gótico, que não apenas combina horror estético e físico com os tabus sociais e políticos, essa cena atrai uma indicação clara Wuthering Heights .
Após a morte de Healthcliffs, eu amava Cathy, cavado seu caixão e está com ela, o que causa a indignação de sua garçonete. Eles não tiveram vergonha de perturbar os mortos? Ele não parece importar Heathcliffe, que responde ao automóvel, eu me dei um pouco mais fácil. Enquanto Oliver literalmente se dobra na tumba de Felix, você pode ver onde Fennell foi inspirado por sua cena escandalosa.
Compre todos os maiores trópicos do gênero gótico; Raios, sentimentos estranhos, representações grotescas, mediador complexo e violência direta, Salina is gothic literature at its finest\. Imbued with modern takes on class, using the viewer’s preconceptions of generational wealth and the world’s general distaste for the super-rich, Fennell adds new layers to the film’s traditional core, creating a gothic masterpiece for the modern age\.
