Ele está sem culpa de sua doença: Nosferatu como uma alegoria de agressão sexual
Na cena inicial de Robert Eggers Vender Ellen Hutter, então apenas uma garota chama isso de vazio. Sólido e triste, ele pede um anjo da guarda, um espírito de consolo. A voz que sai, onde ele ouviu na grama, elogiado e gemendo. De repente, uma mão de garra está ao seu redor. No primeiro flash do terrível Nosferatu, ele é ouvido a jovem da jovem e a ataca como seu corpo e patenteou sob seu carinho.
L'inconfort de cette scène d'ouverture est évident\. Elle n'était rien de plus qu'une fille innocente, a déclaré Ellen plus tard à propos de ce moment\. C'est une fille vulnérable sans une idée de qui ou de ce qu'elle fait immédiatement un pacte que son lieu de confiance naïf revient au viol\. Toute mesure de plaisir qui est immédiatement trop douleur lorsqu'elle est sur l'herbe pour la première fois lorsqu'elle est sur l'herbe si Nosferatus devient plus intense et immédiatement effrayant\.
Sem o contexto de Ellen antes deste momento, sobre a consciência de que é jovem e sozinho, esse momento define toda a sua caracterização. É um momento que nunca se recuperou e passou pelo resto da história que é torturada e torturada pela terrível conexão que se conectou a esse animal que é forjado naquele momento. Desde o momento em que sua mão aparece no pescoço, ele nunca está livre de seu aperto e da maneira como os atacantes geralmente sentem que nunca estão livres de seu agressor ou da sombra do que aconteceu eternamente.
Grupo de apoio para meninas que choraram Vender Dracker A história em questão parece ser familiar. Geralmente, Vender y Dracker Eles são contados como uma história de amor distorcida . Aos olhos do vilão, Lan é seu verdadeiro amor, seu colega. Supõe -se que seus animais vampiros representam desejos sombrios, e supõe -se que a escuridão seja um sinal que deve estar com ele ou não pode se separar de sua força.
É certamente a leitura predominante de Eggers toma , Também. Eu sou um apetite. Nada mais, Conde Orlok rosna para Ellen enquanto o casal está unido novamente. Podemos ler que Orlok diz que nada mais é do que um conhecimento da escuridão que já existe em Ellen que acelera depois de algo ruim e essa é a sua solução. Orlok tenta culpar Ellen por tudo isso, ao longo dos séculos, um animal nojento que estava na fonte mais escura até que me acordem, obrigatórios e me despertaram da minha tumba e explica que eles são meu sofrimento.
(Créditos: as características / foco excluídas)
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Mas na emoção da cena e na maneira como Eggers leva o caráter de Ellen um simples interesse amoroso e seu personagem se desenvolve no verdadeiro ponto central do filme, aqui há uma perspectiva diferente. Eles são um apetite que pode ser menos em Ellen e mais em Orlok. O vampiro não passa de apetite, com um desejo: matar e festivo. Embora a história seja frequentemente considerada uma história de amor, o animal não tem a capacidade de amar e pode oferecer absolutamente qualquer coisa na forma de afeto, convívio ou qualquer tipo de vida.
É pura escuridão e o objeto de sua fixação não o deseja. Sua angústia não cuida de seu sofrimento, desafio, responde e diz que ódio. Desde o início ao fim, fica claro que ela ama o marido, orando completamente por Thomas e desesperado para proteger sua vida e amor. Mas, assim como o ataque na psique pode exigir muito e como um trauma pode converter completamente uma pessoa. Orlok pega e protege.
O que a chave ouve aqui é a nuance em relação entre Ellen e Orlok. Seria fácil tentar ativar essa leitura e simplesmente enfatizar que ela também parece ser atraída por ele. Nesta cena do confronto emocional, ele se virou para ele e o descreveu como uma perda, mas depois com nojo por si mesmo. Mas a natureza do trauma é que é algo complexo. Depois de ser atacada por Orlok como menina, sua violência e sua escuridão pareciam modelar seu conceito de amor e sexo.
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Como o marido está sem tempo, as memórias de Orlok a guiam, como se seu medo de perdê -la, seu amor pelas primeiras experiências sombrias e terríveis que ela teve. Quando ele volta, ela tenta escapar e gritar, nunca teríamos que nos casar! Já estamos mortos! Como ele acredita que o efeito que Orlok teve sobre ela condenou sua possibilidade de fazê -lo. Crados devastadores e permanecem longe de mim: eles são impuros, como uma das linhas que tenta viver uma vida cheia de felicidade e amor em sua história de uma jovem, mas tenta dirigir com trauma, porque Healk e seus efeitos não saem.
Em várias falhas e momentos em que Orlok ataca ou é até entusiasmado, Ellen é um exemplo perfeito de um SPTD complexo. Embora o cinema esteja acostumado às representações das vítimas de agressões sexuais que são suaves e tristes, é muito fácil. A influência de agressão sexual ou trauma é mais desordenada. Pode colocar uma pessoa irritada, triste, hiper-sexual, protegida, assustada e assustadora. Isso pode levar a uma pessoa que deseja administrar os braços da pessoa que os atacou porque pode se sentir escuro ou tem a sensação de que é tudo o que ele merece, como Ellen, que está completamente convencido de que é amaldiçoado ou sujo, no final ele traduz enquanto é responsável pela praga de seus amigos e pela cidade.
Mas, como os ovos apontam, no início do filme com o ataque de hernos e muito tempo para a tela em uma ansiedade diferente, bem como a determinação, força e convívio mais do que o sofrimento das bordas ou um interesse romântico condenado ao escuro; Ele é uma data complexa para a violência deles. Ou, como diz a namorada, é um método de vitória sem culpa para sua doença dizer que isso afeta Ellen como vítima de agressão em Orlok.
