Pesquise sobre o uso de gravações de voyeurismo e POV em filmes de terror
No início de John Carpenter Halloween A câmera nos posiciona como se fôssemos os assassinos. Nós nos aproximamos do Vororthaus e olhamos pela janela alguns beijos pela janela que decidem absorver as coisas antes de entrar na porta nas costas, pegue uma faca e vá para a sala. Aqui, uma jovem nua é assassinada, a câmera está escura da máscara que o assassino transporta. No entanto, vemos uma faca no ar, enquanto a mulher assustada finalmente cai no chão e seu peito está coberto de sangue.
É uma das cenas de abertura mais emblemáticas da história do terrorismo. A vista à vista termina após o assassinato e depois tirar uma foto do assassino que segura a faca sangrando: ele é uma criança pequena. Assim, o filme aumenta em apresentar Michael Myers Adult, que escapou de uma instituição psiquiátrica e agora está pronta para matar novamente. Ele mantém o bairro e é exposto a Laurie Strode, está localizado perto do país da escola atrás das sebes e olha pelas janelas.
Halloween é um dos mais Bem - slashers conhecidos E no centro da busca pelo terrorismo, há voyeurismo. O POV em primeiro plano implica não apenas o espectador do crime, como se fôssemos parcialmente responsáveis por não detê -lo, mas o filme também se baseia em um olhar favorito e voyeurist que definiu muitos filmes de terror. Quando vemos um assassinato dos olhos do assassino, isso é ainda mais condenado do que se vimos violência em uma perspectiva diferente. Eles nos dão o mesmo acesso à tortura e sofrimento da vítima que quem se beneficia da arma e permite ao público que suas ambições assassinas nunca se sentem fora do cinema.
O cinema nos permite experimentar a perspectiva de um assassino violento e, por esse motivo, esses tipos de filmes frequentemente questionam a ética de ver filmes de terror terríveis como uma fonte de entretenimento. Se uma silhueta, provavelmente uma mulher (e às vezes apenas vestida ou nua), é brutalmente morta, o que alcançamos do filme? Se esse assassinato for mostrado do ponto de vista da primeira pessoa, a pergunta torna a pergunta ainda mais poderosa. Lembre -se de Michael Haneke Jogos divertidos, Em que o diretor jogou com as expectativas do público para questionar nossa exposição e nossa dessensibilização contra a violência.
Voyeurismo e horror estão associados. ONU Alfred Hitchcock Crie uma janela traseira, Um thriller misterioso, o professor de tensão, atacou o caminho para essa conexão com Jeff, de James Stewart, com metade de seu corpo forçado a observar os eventos porque sua janela foi capaz de examinar a primeira mão sem pesquisa. Tente coletar o quebra -cabeça de um assassinato que se afasta do crime e atua como uma testemunha -chave. Da mesma forma, seremos membros da platéia que assistem filmes de terror, Jeff, que observa à distância, mas que está completamente envolvido em eventos. Os tiros POV e voyeurist ajudam a isolar o espectador na história e, portanto, deixá -los na tela como vítimas.
Espiar Tom (Crédito: Astor Pictures)
Hitchcock usou o voyeurismo e um pobre em Psicopata Também apresentamos uma sequência clássica na qual experimentamos o ponto de Marion Crane do ponto de vista do assassino (antes de fazer sua identidade). Você gosta de Judith em Halloween Está nu (embora vejamos principalmente a parte superior do corpo). O fato de matá -los no chuveiro é a melhor invasão de privacidade. A câmera ocupa um espaço privado e é obtida quando você entra em uma área onde as pessoas estão sol.
twd james heltibridle
Mirón , Começou no mesmo ano que Psicopata , também apresenta gravações de POV do ponto de vista do assassino e concentra o voyeurismo como um aspecto essencial da história. O assassino vê mulheres Mirón Como objetos sexuais, e isso faz muitas perguntas sobre o papel do olhar masculino em filmes de terror. Em alguns escravos, vemos que as personagens femininas alcançam seus erros enquanto usam muito pouco, mesmo dentro Halloween Judith não está apenas nua, mas também Lynda, cujos seios nus estão em pleno show quando são mortos por Myers. Muitas vezes, a morte de personagens femininas tem uma camada erótica para eles, e isso é sublinhado pela presença de voyeurismo.
La peur et l'érotisme sont mélangés en vous pour susciter l'excitation et l'attention du spectateur\. L'idée est si effrayante sans être observée, mais la réaction qui provoque cela dans le spectateur augmente lorsque l'érotisme est impliqué, par exemple à travers les fenêtres et l'apparence des chambres, de la salle de bain ou des personnes qui ont des relations sexuelles avant l'attaque\.
Isso não significa que todo filme de terror tenha uma aparência masculina ou seja enquadrado de uma maneira miso e objetiva. Há muito a considerar: o filme apresentou uma última garota que vai além do assassino e prova ser um personagem independente e capaz? Os personagens masculinos matam da mesma maneira? A nudez parece livre e explorada? O filme foi encenado por uma mulher? O fato de muitos filmes de terror apresentarem assassinos do sexo masculino que se destacam as personagens femininas tornam esses filmes uma experiência de exibição ainda mais terrível para o público feminino.
Consequentemente, o charme varia de filmes de terror, segundo os quais parece, mesmo que uma coisa seja certa: os filmes de terror geralmente nos forçam a nos tornar viajantes, qualquer que seja o nosso tipo, o que causa uma mistura de sentimentos como medo, isolamento, excitação e medo. Nos tornamos ruins como os assassinos do filme, esperamos assassinatos brutais e inventivos sem parar de levar em consideração o fato de que encontramos uma terrível violência divertida.
Há muito a levar em consideração o número de fotos de POV e o horror do voyeurismo com explorações de ética, moralidade e gênero terminou. O uso dessas técnicas rotativas e narrativas está entre os mais influentes do tipo de terror e o efeito de Halloween A sequência de abertura o Psicopata La scène de la douche résonne dans d'innombrables films effrayants, car qu'est-ce qui est plus effrayant que l'idée d'être vu et son espace privé perturbé\?
