O dia de Agnès Varda visitou o mundo virtual de Chris Marker
Se você estiver muito interessado no cinema francês, estará ciente da separação entre a margem esquerda e os cineastas na margem direita durante isso Nova onda . A divisão poderia ser a palavra errada porque esses artistas não funcionaram em oposição; De fato, muitos deles eram amigos. Havia dois grupos soltos compartilhados por Sena e suas abordagens cinematográficas são um pouco adiadas juntas, com os cineastas das margens da direita que geralmente escolhem histórias mais fortes que se encontram na revista na revista no amor ao cinema clássico e se juntou ao amor do cinema clássico Canais de cinema.
Enquanto todos os cineastas da nova onda francesa eram muito experimentalmente, figuras como Agnès Vard foram O ponto curto ) e mais em suas habilidades como uma forma de arte para mídia mista. Varda e os indicadores foram fotógrafos e cineastas incríveis que se reconhecem em seu trabalho graças ao uso frequente de imagens sólidas, como: B. Varda Ulises e marcador O cais.
elin zetterstrand
O casal odiava ser limitado a um veículo e, durante a carreira de Varda, o diretor conseguiu fazer direções artificiais de pedra e experimentar os filmes não -referenciais não -não -mesmo ou criar características narrativas que combinavam documentários e ficção. Enquanto isso, Marker fez filmes, fotos, testes e estruturas de vídeo e formou o Grupo Slon esquerdo, que fez filmes políticos para protestar contra eventos como a Guerra do Vietnã.
Depois Em sua carreira, Marker também ficou fascinado pela tecnologia digital, um interesse que Varda compartilhou, mas não tão intenso. Enquanto Varda examinou as possibilidades de colecionar uma câmera artesanal digital nos anos 2000 com filmes como Convidados e eu , Marker construiu seu mundo em Second Life , Também crie um museu e questione seu reino com seu avatarUm gato laranja chamado Guillaume-en-Div.
No curta -metragem de Varda Em Marker Studio de Chris Visite sua velha em seu estúdio em casa, que é convidado com o melhor tipo de desastre que você pode imaginar: muitos livros, cortes de jornais, pôsteres de filmes, câmeras, computadores, duas telas de televisão tocando notícias e xícaras de Guillaume-en-Gypte. É uma bela visão do caos, o tipo de parte que só poderia navegar pelo marcador, o gênio. Varda não mostra o rosto de Marker, ele preferiu manter um sentimento de anonimato em idosos, mas o conhecemos através dos artefatos fascinantes pelos quais ele está cercado.
O mais interessante, no entanto, é a seção do filme, na qual Varda tem acesso ao mundo do marcador, com um avatar que se assemelha ao diretor que foi cortado com sua tigela para explorar sua ilha de Ouvroir. O marcador não está errado, mas leva uma vida dupla. Ou melhor, há em um lugar diferente, praticamente no site Second Life , Varda nos diz.
Varda et Guillaume-in-dypttte dansent ensemble sur l'île du musée Marker, qui contient des photos de ses films\. Elle tombe dans un trou dans lequel les photos nagent uniquement pour entendre Guillaume-en-gypte qui touche le piano avant de s'asseoir sur un grand canapé en forme de chat\. C'est un étrange voyage vers l'esprit de Marker, mais reflète sa recherche constante de l'innovation et sa capacité à utiliser de nouveaux moyens pour transmettre ses idées\.
O marcador viu o potencial em Second Life Criar um mundo capaz de combinar mídia visual com a participação ativa de outros usuários que podem visitar seu museu ou simplesmente dançar neste espaço virtual comum que existe em algum lugar entre o campo da arte e da vida. Enquanto outros cineastas franceses continuaram a fazer propriedades narrativas ou testes visuais, marcadores, sempre radicais, preferiram explorar oportunidades em um mundo virtual.
