Economia: Por que Harry Nilsson odiou sua música de sucesso sem você?
Les fêtes de Laurel Canyon étaient un sol de reproduction pour les créatifs pour échanger des pensées, des idées et même des bruits\. La plupart du temps, les musiciens ont rencontré diverses chansons, dont beaucoup semblaient être créées à partir du même melting pot, qu'ils ressemblaient à l'artiste\. C'était la première fois que Harry Nilsson rencontrait sans vous, la chanson sans Nilsson, qui a été initialement écrite par les Beatles\.
A herança de Nilsson sempre estava fortemente ligada às suas habilidades como cantor e compositor. Ele também ajudou a apoiar e fortalecer as raças de alguns dos melhores nomes de música de John Lennon em Ronnettes. Desde o início, no entanto, não era difícil reconhecer uma música com Nilsson se considerarmos como ele queria evitar o tema do amor em suas músicas e, por outro lado, conta com os tópicos de humor mais ruins que foram inspirados no teste existencial.
Quando Nilsson apareceu sem você pela primeira vez, não é de surpreender que ele tenha pensado erroneamente que era para Fab Four. Embora a música que veio de Badfinger na época tivesse emergido da Apple Records e foi produzido por dois membros da Entourage dos Beatles, Geoff Emerick e, às vezes, Evans, até os componentes melódicos e estruturais pareciam imitar que estão firmemente conectados à banda, o que dificulta a decifração do ouvido não -núcleo.
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E quando ele cruzou os caminhos com Nilsson como o que ele poderia ter sido, seu instinto inicial era mudá -lo completamente. Quando ele sabia que havia entregue sua versão, sentou -se muito mais lentamente no chão e deu a ele uma sensação mais sombria e considerável do que os ritmos anteriores que haviam levado os dedos do banheiro. Não era exatamente o maior fã do primeiro momento e teve que estar convencido a mudar sua produção, então ele não parecia muito macio como queria.
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Embora no final ele tenha concordado em adicionar uma orquestra para melhorar seu teatro, foi preciso muito para convencer Nilsson a um lugar onde ele estava pronto para se aventurar em uma direção com uma tão difícil com quem não se sentiu imediatamente à vontade. Como o produtor Richard Perry lembrou Mojo 2008: Eu tive que forçá -lo a correr um risco com a seção rítmica. Mesmo como fizemos, ele disse aos músicos: essa música é terrível.
No entanto, Nilsson sentiu -se tão relutante com a música que ele e Perry encontraram um atrito aquecido, principalmente porque eles não conseguiram se dar bem. Isso levou a uma reunião de última hora no Dorchester Hotel, onde eles tentaram encontrar um país comum sem sucesso. Mesmo quando Perry Nilsson lembrou que sua associação se concentrou em Perry, ele tinha um controle criativo e inicialmente concordou, ele disse, agora, eu menti.
É uma forte reação a uma música que se tornou um de seus maiores sucessos, mas saber que o desgosto de Nilsson parecia entender sua arte específica, torna a hostilidade um pouco mais justificada. Afinal, não era sua música, e ele chegou a um momento em que Nilsson tentou distinguir sua herança dos muitos nomes que já haviam definido o tempo, como os Beatles. Além disso, todo o prazer era conhecer o assédio de traçar isso sem ele, era um dispositivo comercial que estava em tudo o que Nilsson queria representar como artista.
